緒 論 一、研究緣起 （一）新時代法治題材劇的多姿景觀與“法律人”形象的“窗口” 功能 法治與政治、經(jīng)濟、文化有著天然而廣泛的聯(lián)系。在當(dāng)代中國，作為取材于中國現(xiàn)實法律案件的法治題材劇，對時代社會各層面的涉獵廣泛，對受眾的影響力、滲透力不容忽視。國產(chǎn)法治題材劇創(chuàng)作中的刑偵題材劇、反腐題材劇曾經(jīng)一度火爆，產(chǎn)生了一批質(zhì)量較好的作品。但2004年國家廣電總局頒布通知，規(guī)定“涉案反腐題材的作品都不建議在黃金時段播出”“對于涉案劇中展示血腥、暴力、兇殺、恐怖的場景和畫面，要大幅度刪減、弱化和調(diào)整”等。一系列相關(guān)政策出臺后，該類型創(chuàng)作基本退出了黃金檔。2010年后，隨著法治環(huán)境的優(yōu)化、創(chuàng)作環(huán)境的寬松、電視劇市場的時代需求以及創(chuàng)作者的不懈探索，包括刑偵題材劇在內(nèi)的一大批優(yōu)秀作品脫穎而出，這些劇目內(nèi)容涉及公安、檢察、法院、律政、司法、海關(guān)等多個領(lǐng)域，顯現(xiàn)出強勢回歸的繁盛發(fā)展面貌。一方面，子類型不斷擴充，刑偵題材劇、法庭題材劇、檢察題材劇、律政題材劇呈現(xiàn)多點開花、多維創(chuàng)新的格局。它們雖然形態(tài)各異，故事內(nèi)容也不盡相同，但是大都堅守著以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，大力弘揚時代主旋律，彰顯了時代法治精神，傳播了社會主義核心價值觀，提振了英雄主義與浩然正氣。另一方面，一批優(yōu)質(zhì)的網(wǎng)絡(luò)罪案題材劇在媒介融合業(yè)態(tài)下也如雨后春筍般迅猛發(fā)展。作為法治題材劇的有效補充，這些誕生于互聯(lián)網(wǎng)語境的網(wǎng)絡(luò)罪案題材劇雖然起步較晚，但它憑借較為成熟的網(wǎng)絡(luò)IP故事架構(gòu)、獨具特色的推理體語言以及較高的影像品質(zhì)，吸引了一大批年輕受眾和網(wǎng)生代粉絲。 作為法治題材劇的表現(xiàn)主體，“法律人”鏡像更像是透視中國法治文化建設(shè)、法律行業(yè)發(fā)展的一個窗口，它折射出紛繁復(fù)雜的社會問題和人性情感，能夠引導(dǎo)人們理解世界的豐富性、復(fù)雜性，了解不同角度的事實爭議、警惕人類理性的有限性，并思考善惡觀、是非觀，以及應(yīng)該如何身體力行助力法治建設(shè)、維護社會的合理與公平正義�！胺�律人”在中國法治文明和法律職業(yè)現(xiàn)代化的進程中扮演著非常重要的角色，他們推動中國法治事業(yè)的全面進步，是流動的行業(yè)文化發(fā)展史，也是能夠展示中國法律行業(yè)景觀和法律知識的百科全書。法治題材劇通過塑造法律職業(yè)共同體彰顯法律至上、尊重程序、團結(jié)合作、為民服務(wù)的現(xiàn)代法治精神和職業(yè)倫理，不僅能讓觀眾體悟傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞、法律與道德的沖突、理智與情感的抵牾等深刻主題，還能將其引向更深層、更細微化地對人生觀、價值觀、生死觀、榮辱觀、情感觀等多維度的思考，進而引領(lǐng)觀眾重新體認更高層次的生命承擔(dān)、職業(yè)理想與精神信仰。 （二）“法律人”形象藝術(shù)呈現(xiàn)的喜與憂 毋庸置疑，新時代的法治題材作品綜合運用多元化的敘事手段塑造了眾多血肉豐滿、栩栩如生的“法律人”形象，他們身上蘊含著中華傳統(tǒng)文化精髓、現(xiàn)代職業(yè)倫理和時代法治精神，具有較高的藝術(shù)價值、審美價值。作品在表現(xiàn)這些“法律人”群體時運用了豐富的畫面構(gòu)圖（動、靜）和景別、景深、時空切換、音樂、影調(diào)、燈光、節(jié)奏、色彩等視聽手段，并由此構(gòu)成了法治題材劇多姿多彩的影像風(fēng)格表征�？梢哉f，新時代法治題材劇對“法律人”形象的塑造呈現(xiàn)出健康向上、蓬勃發(fā)展的良好趨勢。 當(dāng)然，客觀來講，法治題材劇中的“法律人”形象塑造也存在著不同程度的專業(yè)“硬傷”，并為內(nèi)行和細心的觀眾所詬病，比如專業(yè)性不足、思想不深刻、娛樂性過強、社會問題的復(fù)雜性承載不夠等。真正的“法律人”形象塑造，不應(yīng)該包裹著愛恨情仇、鉤心斗角、插科打諢的娛樂外衣，而應(yīng)該是立體勾勒警察、法官、檢察官、律師的行業(yè)風(fēng)貌和呈現(xiàn)法治精神、法律常識、職業(yè)倫理、行業(yè)規(guī)則的理想審美載體�；貧w到社會現(xiàn)實生活中，人與人、人與社會的關(guān)系，情、理、法的沖突所造成的人性困頓、人心掙扎及人情考驗，必然是人物內(nèi)心最深層的構(gòu)成。因此，法治題材劇如何更好地通過“法律人”形象的藝術(shù)化呈現(xiàn)，深入表現(xiàn)法律職業(yè)共同體的職業(yè)內(nèi)涵、精神價值與核心追求，進而實現(xiàn)對受眾春風(fēng)化雨般的滲透式教化，是值得學(xué)界和業(yè)界進一步思考和探討的問題。 新時代環(huán)境中“華麗歸來”的法治題材劇的“類型大家庭”不斷擴充，律政題材劇、法庭題材劇、檢察題材劇、網(wǎng)絡(luò)罪案題材劇等多元化發(fā)展。與以前的法治題材劇相比，這些作品在人物形塑、敘事手段、視聽影像等方面都有著較大的創(chuàng)新和改觀，也由此構(gòu)成了本書研究的“大范圍”。電視劇藝術(shù)是塑造人、表現(xiàn)人的藝術(shù)。法治題材劇以“法律人”職業(yè)共同體為載體，展示著中國波瀾壯闊的法治建設(shè)進程以及全面依法治國的宏偉藍圖，傳遞著法律行業(yè)最本質(zhì)的精神信仰與職業(yè)理想，書寫著現(xiàn)代“法律人”在多元矛盾沖突中面臨的艱難選擇與內(nèi)心撕扯……“法律人”形象在藝術(shù)化呈現(xiàn)上既存在著血肉豐滿、栩栩如生的高品質(zhì)形塑，也存在著泛情化、臉譜化、“審丑”等突出創(chuàng)作癥結(jié)。通過對這些問題的思考和探討，筆者在法治題材劇大范圍的基礎(chǔ)上進一步鎖定“法律人”形象為本書的核心研究對象，力圖以以點代面的研究思路和小角度切入，來把脈和梳理新時代法治題材作品的創(chuàng)作全貌。 ......