序

我在戰(zhàn)爭(zhēng)中完成了這本書(shū)的寫(xiě)作，所記內(nèi)容主要是昭和十五年(1940)前后的日本手工藝狀況。戰(zhàn)爭(zhēng)也許會(huì)讓眾多手工藝失傳，因此我記錄在這本書(shū)中的某些手工藝，到了戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束的現(xiàn)在，恐怕已經(jīng)不復(fù)存在。以沖繩為例，那里有許多東西已經(jīng)成了人們的記憶。但我相信，無(wú)論在什么地方，一度失落的東西，最終都將重新出現(xiàn)。 
當(dāng)下正是在工藝方面重建日本的關(guān)鍵時(shí)刻。今后，人們對(duì)手工藝的要求將會(huì)越來(lái)越高。不知幸或不幸，此時(shí)重新審視其意義的機(jī)會(huì)已經(jīng)降臨。日本必須激活本國(guó)的手工藝。因此，這本書(shū)雖然講述了戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前的日本手工藝，但到戰(zhàn)后反而成了必不可少的指引。即使書(shū)中某些部分現(xiàn)在已經(jīng)無(wú)法尋覓，我也要將它付梓，當(dāng)作回憶的記錄。若有人能通過(guò)這本書(shū)回顧到什么地方存在過(guò)怎樣的傳統(tǒng)，并在此基礎(chǔ)上發(fā)展出新的東西，作者將不勝感激。
最后，我要稍微提幾句本書(shū)出版時(shí)的幾件小事。這本書(shū)三年前就創(chuàng)作完畢，按照日本出版文化協(xié)會(huì)的規(guī)定接受了審查。現(xiàn)在回想起來(lái)也許能當(dāng)作笑料，由于書(shū)中存在大量被判定為不恰當(dāng)?shù)难赞o，稿件曾被發(fā)回來(lái)進(jìn)行修訂。譬如講述佐渡島時(shí)提及了順德帝，那段文字被加上了“絕對(duì)刪除”的朱筆。講述地理環(huán)境時(shí)，我寫(xiě)道:“日本是一座島國(guó)，而非朝鮮那樣的半島�！逼渲刑岬匠�鮮的部分都被劃掉。提及岐阜提燈時(shí)，我這樣寫(xiě)道:“它雖然沒(méi)有強(qiáng)大的美，但體現(xiàn)了熱愛(ài)和平的心。”被勒令不可使用“和平”二字。另有相似的例子，不勝枚舉。后來(lái)，終于入了審閱者法眼的修訂稿交由東云堂組 版，卻因戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)而未能完成，同樣不知幸或不幸。再加上其他種種事宜，這本書(shū)的出版工作就此停 滯，后來(lái)轉(zhuǎn)由靖文社重新出版。如此一來(lái)二去，戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)結(jié)束，嚴(yán)格的規(guī)制被撤銷(xiāo)，“文協(xié)”也在不 久之后解散了。我得以重新校訂原稿，進(jìn)行了多處增補(bǔ)修訂，令其面目一新。 

此書(shū)本是為青少年所寫(xiě)，因此寫(xiě)作時(shí)注意使用了平易的敘述，無(wú)奈我并不習(xí)慣這種寫(xiě)法，最后結(jié)果可能差強(qiáng)人意，反倒更適合作為普通人的科普書(shū)籍。關(guān)于本書(shū)的創(chuàng)作意圖，已在卷末后記提及。 
回想當(dāng)初，本書(shū)草稿能夠幸免于難，已是極大的幸運(yùn)。本應(yīng)同時(shí)出版的更詳盡作品《民藝圖錄·現(xiàn) 代篇》卻不幸化為灰燼，使長(zhǎng)年的努力成為徒勞。它本可以成為本書(shū)的最佳參考書(shū)目，為此我感到無(wú) 比痛心。 

本書(shū)出版之際，得到新井直彌與南方靖一郎兩位先生鼎力支持，還要感謝齋藤一二君為我提供了安靜的書(shū)房進(jìn)行原稿修訂。最后，荒木道子女士為校正提供了極大幫助，在此也要對(duì)她表示感謝。 

昭和廿一年(1946)正月下浣 
于總州九十九里浜寓所 
柳宗悅