本書是一部關(guān)于張家口以及察哈爾地區(qū)的影像志。涵蓋近80年歷史，圖片涉及外國(guó)來華攝影師、民國(guó)時(shí)期國(guó)內(nèi)攝影師、革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期紅色攝影家的作品。作者對(duì)這批影像進(jìn)行重新構(gòu)架、解讀，形成大好河山、路的命運(yùn)、吾鄉(xiāng)吾民、古跡考史、美麗世界、巔峰時(shí)刻六個(gè)部分，展現(xiàn)了察哈爾地理生態(tài)，社會(huì)百態(tài)，交通建筑，歷史古跡，日軍將攝影作為政治工具粉飾太平、掩蓋事實(shí)的行徑，以及中國(guó)老一輩攝影家沙飛、石少華、劉峰等在晉察冀一帶開創(chuàng)革命攝影事業(yè)，創(chuàng)辦出版《晉察冀畫報(bào)》等內(nèi)容。全景式展現(xiàn)了這一地區(qū)的歷史人文。
★ 察哈爾在哪里？耳熟能詳?shù)碾娪啊兜氐缿?zhàn)》中，有一個(gè)令人熟悉而陌生的地名晉察冀邊區(qū)。晉察冀中的察便是察哈爾。察哈爾主要轄境大約包括今河北省張家口市、內(nèi)蒙古自治區(qū)中部等，已經(jīng)于1952年撤銷。1874年，俄國(guó)經(jīng)濟(jì)與貿(mào)易考察使團(tuán)在此留下最早的影像記錄。此后，從廣袤的邊地風(fēng)情到繁華的貿(mào)易中轉(zhuǎn)站，從日寇鐵蹄下的淪陷到奮起反抗的革命熱血，近80年歷史風(fēng)云，400余幅珍貴影像，本書以圖志的形式，還原一段邊地滄桑。
★ 影像資料珍貴，作者悉心考究
本書廣泛收集海內(nèi)外收藏機(jī)構(gòu)及個(gè)人的影像資料，圖片蔚為大觀且珍稀。但本書不是圖片的堆砌，在史志的主體撰寫之外，作者對(duì)大多數(shù)圖片，采用圖片 文獻(xiàn)/日記/筆記形式，在影像的解讀上，頗下功夫。
★ 大歷史下的小細(xì)節(jié)
本書通過圖片綴連了一部圖像志，展現(xiàn)了察哈爾主要的歷史節(jié)點(diǎn)：外國(guó)探險(xiǎn)隊(duì)的進(jìn)入與早期的貿(mào)易、京張鐵路的修建、日本侵華時(shí)期、晉察冀畫報(bào)社遷張家口時(shí)期、察哈爾的解放等，此外，在大歷史下串聯(lián)的一些細(xì)節(jié)，解讀很生動(dòng)比如長(zhǎng)城攝影小史、察哈爾最早的人物肖像、最早的本土照相館、必拍景點(diǎn)之大境門、京張鐵路的影像檔案、錢伯林的地質(zhì)學(xué)考察、邁耶的植物學(xué)考察、沙飛等人對(duì)新聞攝影的探索與改進(jìn)等，以及串聯(lián)起來的若干中外攝影師（記者）、照相館在察哈爾這片土地上的足跡，都豐富了本書圖像志之外的視角維度。
編輯推薦
本書作者具有深厚的寫作功底，曾參與《透過硝煙的鏡頭19371949中國(guó)戰(zhàn)地?cái)z影師訪談》（第二屆中國(guó)出版政府獎(jiǎng)藝術(shù)類提名獎(jiǎng)）等書的采寫，不僅以史寫作，也具有扎實(shí)的攝影理論知識(shí)，對(duì)圖像能夠有專業(yè)的點(diǎn)評(píng)和認(rèn)識(shí)，更能清晰把握方向、立場(chǎng)，以及進(jìn)行人文書寫。無論是后人觀摩祖輩照片的知足和傷感，還是面臨日寇侵略下粉飾太平的敏銳揭露，抑或?qū)ο容厒冊(cè)诼殬I(yè)化底片保管事業(yè)上的先見之明的敬佩，通過多維解讀，逐漸讓這些塵封在各大機(jī)構(gòu)或私人手中的碎片化影像，建構(gòu)起了一個(gè)業(yè)已消逝地域的歷史、地理與人文樣貌。
自序
就在5年前，還從未想過自己會(huì)寫一本叫作《察哈爾攝影志：18741952》的書，也從未仔細(xì)思考過察哈爾影像與自己的關(guān)系。
察哈爾，歷史地理名詞，曾是蒙古著名的部落之一，漫長(zhǎng)的歷史中，衍生出相應(yīng)的行政官職與區(qū)劃，從清乾隆年間設(shè)察哈爾都統(tǒng)一職，到1928年置察哈爾省，再至 1952年撤省，察哈爾地區(qū)的行政區(qū)劃與隸屬屢有變動(dòng)，其主要的轄境大約包括今河北省張家口市、內(nèi)蒙古自治區(qū)中部等廣闊地域，我的家鄉(xiāng)就是今張家口市宣化區(qū)。27年前，我離開家鄉(xiāng)外出求學(xué)，后在京從事攝影編輯工作至今。故鄉(xiāng)的歷史之于我， 一直是虛浮的、疏離的，直到開始這本書的撰寫，那些過往才在一幅幅具體的影像中變得明確、扎實(shí)。
從2019年開始，我將先前在各種渠道見過的察哈爾歷史影像進(jìn)行收集、整理，開始撰寫一個(gè)業(yè)已消逝省份的歷史影像考察。以1874年俄國(guó)經(jīng)濟(jì)與貿(mào)易考察使團(tuán)在此留下的影像為起點(diǎn)，至1952年察哈爾撤省，呈現(xiàn)了不同身份、不同意圖的外國(guó)來華攝影師以及中國(guó)本土攝影師在這片土地上的攝影實(shí)踐。
影像作為文獻(xiàn)，也被作為藝術(shù)納入察哈爾的歷史書寫中，它通過視覺獨(dú)有的方式和內(nèi)在邏輯建構(gòu)起察哈爾一地的歷史。因此，本書試圖以這些影像為基礎(chǔ)，借助地方志、圖像學(xué)、田野調(diào)查等方法，探討攝影術(shù)在察哈爾的歷史書寫中呈現(xiàn)的特點(diǎn)，以及因何如此。
書中的影像來源于國(guó)內(nèi)外博物館、圖書館、檔案館、藝術(shù)館、個(gè)人所藏，以及攝影家后人提供。我將收集到的影像根據(jù)內(nèi)容、風(fēng)格、類型、年代進(jìn)行重新構(gòu)架，與方志的體例有了某種程度的相似，再加之這些影像涵蓋山川、物產(chǎn)、人文、風(fēng)俗等方方面面，有如方志般內(nèi)容廣泛且具有資料性，因此，本書的書名也就有了出處。
寫作期間，為了深入認(rèn)識(shí)這片土地，我曾多次回到家鄉(xiāng)，去探訪當(dāng)?shù)貙W(xué)者和攝影師，去百年前攝影師拍攝的位置感受、思考，去了解察汗托羅海、桃花鎮(zhèn)、郭磊莊、 黑漢嶺等一個(gè)個(gè)從未關(guān)注的村落。更多時(shí)候，則是在大量的方志、史料，尤其是舊志中找尋、發(fā)現(xiàn)。閱讀的過程中，深感母語之凝練、溫暖，其對(duì)事實(shí)的描述，要遠(yuǎn)勝過 我在當(dāng)下的期期艾艾。因此，書中引入大量方志、史料，這些內(nèi)容的加持，讓本書讀 起來更像一本志。方志文字與歷史影像，各成體系、各有邏輯，卻又相互關(guān)聯(lián)，它們間這種復(fù)雜的關(guān)系也常常引人思考。
盡管人類早已學(xué)會(huì)嫻熟地運(yùn)用影像，但在方志以及一些歷史類書籍的編修中， 照片卻一直以附圖的方式扮演著配角，很少被正視。而在本書中，影像是主體，它們反映的內(nèi)容以及視覺間的關(guān)系是本書的建構(gòu)基礎(chǔ)。
以影像為主體，建構(gòu)一個(gè)業(yè)已消逝地域的歷史、地理與人文樣貌，之于我，是新課題。況且，自古方志編修多是官方行為， 一己之力不足以達(dá)成官修方志的浩瀚、宏富，也因個(gè)人視野、學(xué)養(yǎng)所限，使得本書離方志乃一方全史的定位相距甚遠(yuǎn)，遑論推陳出新。
千帆過盡，此書呈于讀者面前時(shí)，如拋出拙笨的引玉之磚，望方家指正。
2023年12月
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