本書是對東歐電影進行系統(tǒng)研究的學術(shù)專著，為國內(nèi)學術(shù)界提供了一個切入歐洲電影的獨特視角。本書的歷史涵蓋范圍較廣，以二戰(zhàn)后迄今的東歐電影為研究對象，從捷克、波蘭、匈牙利、羅馬尼亞等東歐電影強國中精心挑選最具代表性的導演和作品進行深度的文化研究，以達到管窺東歐電影全貌的目標。在結(jié)構(gòu)體例方面，本書圍繞類型和風格這一寫作線索，以類型為經(jīng)，以風格為緯，擬分為第一章東歐電影的戰(zhàn)爭圖景、第二章東歐電影的喜劇風情、第三章東歐電影的文化寓言、第四章東歐電影的先鋒實驗、第五章東歐電影的跨國剪影等章節(jié)進行詳細論述，最終總結(jié)東歐電影在世界電影中的歷史地位和藝術(shù)貢獻。
王文斌，武漢大學藝術(shù)學院教授，博士生導師，副院長。文學博士，哲學博士后。首批湖北省青年拔尖人才（湖北省高層次人才）。武漢大學珞珈青年學者（351人才計劃）。中國電影家協(xié)會會員，湖北省電影家協(xié)會理事，省影協(xié)青委會副主任，湖北省影視專家?guī)鞂＜�，湖北省電影審查委員，。迄今已獨立主持2項國家社科基金項目、2項教育BU人文社科基金項目等國家級科研課題多項；出版《電影現(xiàn)象學引論》《當代中國流行影視文化研究》等學術(shù)專著多部；在國內(nèi)權(quán)威期刊及重要期刊上發(fā)表學術(shù)論文60余篇，多篇被全文轉(zhuǎn)載；在國外期刊發(fā)表學術(shù)論文多篇；獲湖北省社會科學優(yōu)秀成果獎（省政府獎）2次，獲其它全國級科研和教學獎項20余項。
緒論
第一章 東歐電影的戰(zhàn)爭圖景
第一節(jié) 21世紀以來的捷克二戰(zhàn)題材電影
第二節(jié) 灰燼中的波蘭：安杰伊·瓦伊達的二戰(zhàn)電影創(chuàng)作
第三節(jié) 《無命運的人生》：匈牙利的二戰(zhàn)敘事與記憶倫理
第二章 東歐電影的喜劇風情
第一節(jié) 伊日·門澤爾的喜劇電影詩學
第二節(jié) 揚·斯維拉克的男性喜劇電影
第三節(jié) 奧德里奇·利普斯基的后現(xiàn)代喜劇電影
第三章 東歐電影的文化寓言
第一節(jié) 20世紀60年代的東歐青春片
第二節(jié) 克日什托夫·基耶斯洛夫斯基電影的情動敘事
第三節(jié) 21世紀以來的捷克反思電影
第四章 東歐電影的先鋒實驗
第一節(jié) 薇拉·希蒂洛娃的形式主義先鋒派電影
第二節(jié) 楊·史云梅耶的超現(xiàn)實主義動畫實驗
第三節(jié) 伊日·門澤爾的文學改編電影實驗
第五章 東歐電影的跨國剪影
第一節(jié) 波羅的海旅居者電影的跨國電影對話實踐
第二節(jié) 近年來波蘭藝術(shù)電影的國際發(fā)行及全球營銷策略
第三節(jié) 文明互鑒視野下《芙蓉鎮(zhèn)》與《失翼靈雀》之比較
附錄一 東歐紀錄片電影節(jié)：制作、發(fā)行與產(chǎn)業(yè)
附錄二 雅克·朗西埃和紀錄片的虛構(gòu)能力
參考文獻
后記
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