本書(shū)以衛(wèi)拉特多聲音樂(lè)中的呼麥和冒頓·潮爾作為研究對(duì)象，對(duì)中國(guó)新疆衛(wèi)拉特人、蒙古國(guó)西部地區(qū)衛(wèi)拉特人的呼麥、冒頓·潮爾音樂(lè)音樂(lè)進(jìn)行比較研究，對(duì)不同文化和社會(huì)結(jié)構(gòu)中的多聲音樂(lè)在表演者的音樂(lè)認(rèn)知和理解方面存在的差異性做了相對(duì)客觀性描述。呼麥和冒頓·潮爾通過(guò)各自不同的發(fā)聲系統(tǒng)來(lái)構(gòu)建色彩豐富的多聲音樂(lè)形態(tài)和結(jié)構(gòu)，兩種不同聲音材料構(gòu)成的音樂(lè)形式在構(gòu)筑音色系統(tǒng)過(guò)程中產(chǎn)生的音樂(lè)觀念、音樂(lè)術(shù)語(yǔ)、音樂(lè)符號(hào)和意義，與擁有它的個(gè)體和群體的文化認(rèn)知、音樂(lè)理念和表演行為之間形成呼應(yīng)關(guān)系，在跨界族群的多聲音樂(lè)構(gòu)成中，音樂(lè)與信仰，音色與精神理念對(duì)呼麥、冒頓·潮爾的表演所產(chǎn)生的影響做出分析與闡釋，并提出了個(gè)人觀點(diǎn)。