自序 逡巡于雅俗之間，或在接合部做文章

導(dǎo)言

第一章 大眾文化與文學(xué)生產(chǎn)的接合

第一節(jié) 大眾文化的沖擊與文學(xué)生產(chǎn)的嬗變

一 20世紀(jì)90年代以來的大眾文化及其特點

二 文學(xué)生產(chǎn)的種種新變

第二節(jié) 作家一編輯、導(dǎo)演一作家與文學(xué)生產(chǎn)

一 作家與編輯：以路遙與王維玲為例

二 導(dǎo)演與作家：以馮小剛與劉震云為例

三 從事業(yè)到產(chǎn)業(yè)：文學(xué)生產(chǎn)的演變軌跡

第三節(jié) 新世紀(jì)文學(xué)十年的兩種趨勢

一 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)：文學(xué)媒介化與生產(chǎn)方式的變更

二 青春文學(xué)：作家偶像化與讀者粉絲化

第二章 視覺文化時代的文學(xué)生產(chǎn)

第一節(jié) 視覺文化與文學(xué)的總體考察

一 什么是視覺文化

二 作家觸電面面觀

三 小說在視覺文化時代的命運

第二節(jié) 莫言與影視：以《白棉花》為例

一 從《紅高粱》到《白棉花》

二 《白棉花》的文本分析

三 觸電教訓(xùn)啟示錄

第三節(jié) 從小說到電影：《芳華》是怎樣煉成的

一 女兵情結(jié)與私人訂制：《芳華》誕生的動因

二 小女人小說或電影小說：嚴(yán)歌苓的配方

三 立主腦、減頭緒、補(bǔ)膩子與罩油漆：馮小剛的加減法

四 大眾文化與真善美

第三章 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生產(chǎn)機(jī)制

第一節(jié) 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與文化產(chǎn)業(yè)

一 作為文化產(chǎn)業(yè)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)

二 作為生產(chǎn)者的寫手

三 作為粉絲的批評家：以邵燕君為例

第二節(jié) 歷史題材的生產(chǎn)與消費：以《明朝那些事兒》為例

一 文本分析：好看的秘密

二 生產(chǎn)元素：BBS、博客、粉絲與書商

三 悅讀笑果：消費快感與娛樂經(jīng)濟(jì)

第四章 文學(xué)經(jīng)典與大眾文化

第一節(jié) 學(xué)院批評與經(jīng)典生產(chǎn)

一 文學(xué)經(jīng)典與當(dāng)代文學(xué)的評價問題

二 在顧彬現(xiàn)象的背后

三 如何看待當(dāng)代文學(xué)經(jīng)典化

第二節(jié) 民選經(jīng)典中的大眾文化：以路遙其人其作為例

一 路遙經(jīng)典化的外部考察

二 《平凡的世界》：在嚴(yán)肅文學(xué)與大眾文化之間

第五章 文學(xué)之變與文學(xué)理論的應(yīng)對方案

第一節(jié) 從文學(xué)終結(jié)論到文學(xué)變化論

一 文學(xué)終結(jié)論：發(fā)酵語境以及終結(jié)意涵

二 技術(shù)決定論與情感決定論：理解文學(xué)是否終結(jié)的不同走向

三 文學(xué)變化論：生產(chǎn)、消費與研究

第二節(jié) 在文學(xué)研究與文化研究之間

一 不及物的文學(xué)理論

二 沒有文學(xué)的文化研究

三 走向一種間性研究

主要參考文獻(xiàn)

后記