當我們開始幻想……

E伯爵

幻想誕生于人類的智慧產(chǎn)生的那一刻，在人類的大腦可以虛構(gòu)并不存在的東西，并口口相傳的時候，幻想就變成了文學，成為人類對現(xiàn)實和未知世界的理解。

如今，人類經(jīng)過了跌跌撞撞的探索，逐漸獲得了對世界的新認知。人類已經(jīng)知道了雷電的產(chǎn)生并非源自宙斯的神力，太陽從最開始就沒有十個，更沒有小精靈會在晚上偷走人類的嬰兒。但人類依然會去幻想并為此寫下故事，不光是幻想著半人馬座附近有星球孕育著智慧生命，幻想宇宙盡頭高高興興去死的牛，還會回過頭重新描述曾經(jīng)被篤信過又忘卻的雷神。

為什么人類無法停止幻想？

很簡單，如果沒有幻想，人類是無法走到今天的。在我的理解中，幻想是有兩個位面的，一個是反應(yīng)現(xiàn)實，一個是超越現(xiàn)實，我們一半生活在現(xiàn)實中，另外一半生活在想象中，沒有幻想，人類失去的是一種憧憬的能力，更重要的是向前走的動力。

從這個角度來說，當我們動筆寫下我們的幻想故事時，究竟與現(xiàn)實有多少重疊，或者是用了什么方式來想象未來，這都不重要，重要的是，我們在幻想，并且在幻想中重塑我們對世界的認知。

在這個基礎(chǔ)上，想象究竟用什么樣的形式、依據(jù)什么線索呈現(xiàn)變得不那么重要，幻想的故事是什么模樣的才是重點。我們將關(guān)注點放在幻想故事本身，鼓勵在現(xiàn)實之外的表達，放棄寫作和閱讀中有意識的分類，減少作者對自己的設(shè)限。同時，將關(guān)于幻想的內(nèi)涵變得更具有包容性，希望能有一些本源的東西讓讀者感受到。

那么我們開始需要一些重建的平臺，也可以理解為新的平臺。在并不太遙遠的十年、二十年前，中國的幻想文學存在于許多雜志出版物上，在那個時候，幻想文學的長短并不是最重要的，只有幻想本身的魅力成為其生命力的佐證，但很可惜現(xiàn)實的摧毀力量讓大量短篇、中篇的幻想作品失去了機會，而新媒介給作者的選擇和機會都不太多，那么讀者可看到的也相應(yīng)變得狹窄了。

我常常覺得，一個類型文學的存在是依賴著愛好者的，這個愛好者包括了創(chuàng)作者，也包括讀者和評論者、研究者。我們欣喜地看到科幻文學作為幻想的分支正在變得繁榮，而相反的作為另外一個方向的奇幻文學則在凋零。

為什么幻想不能打破藩籬？

我們需要一個分明的界線嗎？

然后我們的思考的答案是：回歸到故事本身，只要它帶著超現(xiàn)實的魅力，那么它就是我們關(guān)注的作品，不管那其中的想象來自于何處。我們只想讓所有幻想作品在一個新的平臺上聚集、被看見。所以我們會選擇科幻、奇幻，我們這里會有外星人、量子生命，也會有雷神、漂泊的靈魂，會有機械生命的海洋，會有意識上傳后的空間，也會有煙波浩渺陌生之國，人們與法術(shù)共存。

如果你不拘泥于幻想的來處，那么你會獲得一些不一樣的感受，從這本新書之中。

在給這本書和后面可能還有的書命名時，我們團隊頭疼了好一陣子，到底怎么樣來表達我們專注于幻想文學這件事，最后終于確定了幻鏡這個詞。

因為正如鏡子一般，幻想照出了現(xiàn)實，包括過去、現(xiàn)在和未來。

我們會堅決地反對幻想文學是虛假的幻想不真實這種陳舊的誤解。正如吉爾摩·德·托羅說的：幻想是反映現(xiàn)實的最好手段。但我們并不覺得幻想文學又一定要跟現(xiàn)實綁死，它總還承擔著理想的表達。

我們希望幻想和文學的魅力能夠在這些書得到一點展現(xiàn)。但比較遺憾的是，這可能是一個漫長而且很難把控的過程。在許許多多來稿中，每一期能選擇出的幻想作品只是一部分，而精彩的作品是可遇不可求的，從創(chuàng)作者和選編的兩個角度來說，都是如此。我們很期待有非常多的作品，能從各個不同的角度來展現(xiàn)幻想文學的魅力，我們希望每篇文章都有打動人心的力量……但這些都是最終所期待的，現(xiàn)實往往會低于我們的期待。

不過從另外一個角度來說，這也是一種遺憾的魅力，同時讓我們可以進一步期待未來，想象未來，讓我們明白自己可以做得更多。

不管怎么說，我們起步了，為幻想文學的創(chuàng)作者和閱讀者再次打造一個歸宿之地。在深夜燈下，每一個凡塵角落，它就是一面可以窺探的鏡子，讓我們看到另外那頭非同一般的大千景象。