《世界科幻動(dòng)態(tài)年刊2023》是在2023年《世界科幻動(dòng)態(tài)》內(nèi)刊基礎(chǔ)上形成的年度合集。主要分為各國巡禮、出海觀察、行業(yè)洞見、話題專欄、人物專訪、科幻現(xiàn)場(chǎng)、科幻產(chǎn)業(yè)、熱點(diǎn)聚焦、新聞資訊等欄目。本書可為研判全球科幻行業(yè)發(fā)展趨勢(shì)及中國科幻發(fā)展提供參照和借鑒。
聚焦2023年世界科幻發(fā)展動(dòng)態(tài)，從科幻文學(xué)創(chuàng)作、出版、影視、游戲、短視頻、主題樂園、沙龍活動(dòng)等多角度展現(xiàn)科幻產(chǎn)業(yè)集合的規(guī)模及其所取得的進(jìn)步，為研判全球科幻行業(yè)發(fā)展趨勢(shì)提供參照和借鑒。
中國科幻研究中心是一個(gè)集聚資源、匯聚人才、交流創(chuàng)意、催生創(chuàng)想的綜合性科幻平臺(tái)。旨在針對(duì)科幻發(fā)展的熱點(diǎn)、難點(diǎn)、痛點(diǎn)問題，從科幻創(chuàng)作、科幻教育、產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)化等方面開展深度研究，打造科幻文化、科幻產(chǎn)業(yè)的思想庫、信息庫、人才庫。
中心成立以來，秉持開放合作原則，廣泛團(tuán)結(jié)相關(guān)領(lǐng)域?qū)＜遥匝芯刻剿鳛闋恳�，聚焦政策咨詢產(chǎn)業(yè)研究及國際交流，在平臺(tái)搭建、學(xué)術(shù)研究、沙龍活動(dòng)等方面取得開拓性進(jìn)展。
各國巡禮 ｜ Countries
天狼星的呼喚：從諾默獎(jiǎng)到非洲未來主義 王 瑾 003
德國氣候小說觀察 秦思斐 008
末日來臨時(shí)
——文學(xué)中的末日書寫 楊舒惠 014
2023 年西班牙語科幻小說閱讀推薦 林彧任 019
2022 年阿拉伯科幻小說閱讀推薦 馬琳瑤 023
阿拉伯科幻小說：在場(chǎng)的未來 王澤宇 尤 梅 027
出海觀察 ｜ Overseas Observations
中國文學(xué)的名片：從《北京之書》中的兩篇科幻小說談起 施冰冰 039
中國科幻作品在俄羅斯的傳播現(xiàn)狀及問題
——以圖書、影視和游戲?yàn)槔?楊 朵 042
中國科幻作品在日本的譯介傳播研究（2018 — 2022） 龍芋竹 053
中國當(dāng)代科幻文學(xué)的海外傳播
——以利茲大學(xué)當(dāng)代華語文學(xué)研究中心為例 高 茜 060
《流浪地球2》的“英國流浪計(jì)劃” 喬 鵬 065
中國科幻觀察 ［日］佐倉希乃 撰文 武甜靜 譯 073
行業(yè)洞見 ｜ Insights
陷入數(shù)據(jù)泄露的“黑暗叢林”
——科幻電影中的腦機(jī)接口倫理追問 韓貴東 081
讓中國科幻動(dòng)漫插上數(shù)字想象的翅膀 王嘉誠 086
世界科幻游戲發(fā)展脈絡(luò)初探 高瑋明 方 舟 091
游戲中的科幻世界
——俄羅斯科幻游戲盤點(diǎn) 徐博文 097
阿拉伯科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展觀察 馬琳瑤 101
2022 年度日本科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展綜述 陳 瑤 106
人工智能視閾下科幻產(chǎn)業(yè)的特征、風(fēng)險(xiǎn)與發(fā)展路徑 王嘉誠 110
話題專欄 ｜ Topic Columns
“她科幻”專欄 118
世界女性科幻作家專欄簡(jiǎn)介 胡曉霞 120
阿麗耶特·德·波達(dá)爾的“盱涯”宇宙 王侃瑜 123
阿麗耶特·德·波達(dá)爾訪談：女性身體的故事是人類經(jīng)驗(yàn)的一部分 王侃瑜 128
以憤怒戰(zhàn)勝創(chuàng)傷
——評(píng)《破碎的星球1：第五季》 范軼倫 131
兒童·家庭·文化：寫作科幻小說的母親
——以吉利恩·魯賓斯坦與薩曼莎·默里為例 胡曉霞 133
她來自瑞典
——卡琳·提貝克的《宇宙之神》 王侃瑜 138
異世界的穿行者
——安娜·雷諾能與她的《他者》 王侃瑜 140
從科技工作到奇思妙想
——美國科幻作家S. B. 迪雅訪談 范軼倫 142
東方魔法與科技：不被他人定義的寫作
——美籍華裔作者米婭·蔡訪談 范軼倫 145
“中國科幻的海外傳播”專欄 148
中國科幻小說傳播的“順勢(shì)”與“借力” 李雙志 150
當(dāng)我們翻譯科幻時(shí)我們?cè)诜g什么
——以德國獨(dú)立雜志《膠囊：中國幻想故事集》為例 沈 沖 154
中國當(dāng)代科幻中短篇小說在英語世界的讀者接受 王雪明 162
走向世界的中國幻想，與世界幻想中的中國 金雪妮 168
“近年來世界科幻中的機(jī)器人敘事”專欄 174
從“三法則”到“換生靈”
——當(dāng)代英美機(jī)器人敘事簡(jiǎn)述 呂廣釗 176
日本機(jī)器人動(dòng)畫5 年概觀（2018 —2022） 彭方潔 王 瑜 183
當(dāng)代俄羅斯文學(xué)及影視作品中的女性機(jī)器人敘事 閻美萍 187
日常敘事、人性考驗(yàn)與倫理糾纏：
2020 年以來德語文化區(qū)的機(jī)器人主題電影 黃曦蘊(yùn) 鐘棟競(jìng) 程 林 193
人物專訪 ｜ Interviews
一場(chǎng)用數(shù)字和管弦樂器完成的大型化學(xué)反應(yīng)
——對(duì)話愛沙尼亞音樂家米克爾·凱雷姆 張 璇 201
“作家不是先知，他只是能預(yù)判事件走向”
——謝爾蓋·盧基揚(yáng)年科論生活中的科幻 [ 俄] 塔斯社（ТАСС） 撰文
陳 欣 王俊淅 譯 206
記錄科幻歷史，并成為歷史的一部分
—— 11 次雨果獎(jiǎng)獲得者林恩·托馬斯專訪 王心怡 209
為科幻創(chuàng)作注入新鮮血液
——專訪日本科幻翻譯家、評(píng)論家大森望 丁丁蟲 217
專訪英國科幻編輯馬克·比爾斯伯勒：英國科幻印象 河 流 223
推理與科幻，探索知性與非理性的碰撞
——對(duì)話旅日作家陸秋槎 陳 瑤 227
科幻與劇本殺的雙向“破壁”
——專訪科幻劇本殺作者伯爵大人 高瑋明 馬皓哲 231
科幻現(xiàn)場(chǎng) ｜ Science Fiction Scene
科幻影像中的硬核科技與浪漫想象
——第81 屆世界科幻大會(huì)影視特效峰會(huì)回顧 金夢(mèng)瑤 237
強(qiáng)化知識(shí)產(chǎn)權(quán)戰(zhàn)略運(yùn)營，助力中國科幻產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展 崔 莉 241
AIGC 與科幻未來
—— 2023 成都世界科幻大會(huì)紀(jì)實(shí) 張子瑞 244
IP 賦能與技術(shù)創(chuàng)新
—— 2023 成都世界科幻大會(huì)展現(xiàn)科幻文化經(jīng)濟(jì)新圖景 許藝琳 248
“在德國，科幻是逃避現(xiàn)實(shí)而非構(gòu)建未來的媒介”
——埃施巴赫、莫里斯和麥子豐談世界科幻大會(huì)與中德科幻 程 林 王之夢(mèng) 盧酉玲 251
上原香：成都世界科幻大會(huì)參加記 [ 日] 上原香 撰文 楊靈琳 譯 258
科幻世界的建構(gòu)：“不要溫和地走入那個(gè)良夜”
——英國科幻特展暨科幻電影節(jié)專題討論會(huì)回顧 胡譯丹 261
2023 年英國科幻大會(huì)的多維度啟示 周天行 264
中國香港藝術(shù)展覽中對(duì)于科幻議題的探索 李錦華 269
科幻產(chǎn)業(yè) ｜ Science Fiction Industry
中國科幻游戲產(chǎn)業(yè)保持良好發(fā)展勢(shì)頭 方 舟 275
進(jìn)擊的“短”科幻
—— 2022 中國科幻中短視頻及微短劇報(bào)告解讀 張子瑞 277
科幻文旅成為中國科幻產(chǎn)業(yè)新增長點(diǎn) 王嘉誠 279
熱點(diǎn)聚焦 ｜ Focus
科幻桌游中的“科幻故事”
——重建一種游戲?yàn)跬邪顢⑹碌目赡苄?戰(zhàn)玉冰 285
科幻“短作品”的進(jìn)擊之路
——科幻短片、短劇和短視頻從業(yè)者訪談錄（上） 張子瑞 290
科幻“短作品”的進(jìn)擊之路
——科幻短片、短劇和短視頻從業(yè)者訪談錄（下） 張子瑞 298
新聞資訊 ｜ News
法國 309
俄羅斯 313
德國氣候小說觀察
秦思斐
氣候作為“超級(jí)物”① [1]，在巨大的時(shí)間與空間尺度上對(duì)全人類產(chǎn)生影響，人類活動(dòng)也在一定程度上造成氣候危機(jī)。2013 年，政府間氣候變化專門委員會(huì)（IPCC）的第五次評(píng)估報(bào)告宣布，“人類對(duì)氣候的影響是明確的”[2]。氣候變化是一種半自然、半文化的現(xiàn)象 [3]，在愈演愈烈的全球性的環(huán)境危機(jī)的背景下，以氣候變化為主題的文學(xué)作品——?dú)夂蛐≌f（climate fiction）或氣候變化小說（climate change fiction）應(yīng)運(yùn)而生。德國氣候小說的創(chuàng)作自 21 世紀(jì)以來進(jìn)入井噴時(shí)期，通過對(duì)德國氣候小說的觀察將使我們?cè)谖膶W(xué)領(lǐng)域認(rèn)知德國社會(huì)如何應(yīng)對(duì)環(huán)境變化，加深對(duì)其文化因素與地球物理之間復(fù)雜相互作用的理解。
一、德國氣候小說研究現(xiàn)狀與相關(guān)活動(dòng)
對(duì)氣候小說的研究在德國學(xué)界呈現(xiàn)出一種研究主體與客體“國別錯(cuò)位”的狀態(tài)。21 世紀(jì)初，德國學(xué)者更傾向于研究英美氣候小說，如建
立了文學(xué)作為生態(tài)表征闡釋文化的三重功能模型的胡伯特 · 扎普夫（Hubert Zapf），在其理論論述中就以大量的英語氣候小說為例。倒是
德國本土之外的學(xué)者對(duì)德國的氣候小說或其他生態(tài)相關(guān)的文學(xué)作品有著更為濃厚的興趣：英國 環(huán) 境 人 文 學(xué) 家 蒂 莫 西 · 克 拉 克（Thimothy Clark）的《文學(xué)與環(huán)境》（Literature and the Environment， 2011）將德國現(xiàn)實(shí)主義作家威廉 · 拉 貝（Wilhelm Raabe，1831—1910） 的小 說《 普 菲 斯 特 德 磨 坊 》（Pfisters Mühle， 1884）視作第一部德語“環(huán)境爭(zhēng)議先鋒作品”[4]，這是英語學(xué)者在文學(xué)的生態(tài)批評(píng)中首次提及德語作品的生態(tài)書寫。丹麥作家格雷格斯 · 安德森（Gregers Anderson） 在《 氣 候 小 說 與 文 化 研究 （Climate Fiction and Cultural Analysis， 2020）中從西方中心主義的文化視角分析了超過 60 部英語和德語的氣候小說與電影，較為注
重探討的廣度而非深度。英國學(xué)者安德魯 · 米爾納（Andrew Milner）在《科幻小說與氣候變化： 一 種 社 會(huì) 學(xué) 方 法 》（Science Fiction and Climate Change： A Sociological Approach， 2020）中將英語氣候小說歸于該文類的主流，認(rèn)為德語氣候小說因其國家政治地位而處于“半邊緣”地帶 [5]，正如愛爾蘭的日耳曼文化研究專家阿克塞爾 · 古德博迪（Axel Goodbody）所推測(cè)的那樣，德國本土早期對(duì)環(huán)境文學(xué)的避而不談源于對(duì)推崇“綠色生態(tài)”的納粹德國時(shí)期的謹(jǐn)慎與回避 [6]。
然而，近 10 年來，德國學(xué)者對(duì)于氣候小說的研究開始逐漸形成規(guī)模，這種變化是有跡可循的：作為有環(huán)境意識(shí)傳統(tǒng)的國家，德國誕生了第一個(gè)正式意義上的環(huán)保型政黨——綠黨②，該黨于 2021 年底進(jìn)入德國政府聯(lián)合組閣；2023 年 4月 15 日，德國關(guān)停了國內(nèi)最后三座核電站，標(biāo)志著該國全面淘汰核電；作為七國集團(tuán) 2022 年的輪值主席國，德國在同年 6 月的七國峰會(huì)上承諾，到 2025 年將為國際氣候融資提供至少 60 億歐元……這些為環(huán)境做出的努力都充分體現(xiàn)在德國氣候小說的文學(xué)想象中，而德國氣候小說反過來也極大地影響了德國民眾的環(huán)境觀。德國氣候小說與德國社會(huì)在氣候變化的大背景下是互相塑造、互相印證的關(guān)系。
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