莫奈的《日出·印象》一經(jīng)展出，評(píng)論家們便緊咬不放，對(duì)其新式之印象主義畫風(fēng)極盡譏諷之能事，有嘲弄畫作名稱者，亦有諷刺其光線、水波之處理方法粗放不堪者。和其他許多偉大的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)一樣，最終這些信口雌黃的評(píng)論家又被“打臉”了。如今，印象主義畫作已經(jīng)躋身于世界最熱門油畫之列。這些曾被詬病為“畫猶未盡”或“有失精準(zhǔn)”的作品，如今頻頻出現(xiàn)于熱門畫展中，拍賣價(jià)格也屢創(chuàng)新高，相關(guān)博物館更是人潮涌動(dòng)。畫作中呼之欲出的時(shí)空氛圍，畫布上風(fēng)格鮮明的急促筆觸，都是其備受青睞的原因。盡管印象主義畫風(fēng)大受追捧，相關(guān)文獻(xiàn)層出不窮，但這個(gè)流派中仍有許多領(lǐng)域和畫家尚未得到充分研究。塔森出版的這部專著填補(bǔ)了這一空白，讓本不該被遺忘的先驅(qū)人物—貝爾特。莫里索(BertheMorisot)、盧西恩。畢沙羅(LucienPissarro)、古斯塔夫卡里伯特(GustaveCaillebotte)等一—重為世人所知。本書也探討了印象主義的特點(diǎn)——從外光寫生到生動(dòng)的色彩對(duì)比。另外，本書不僅僅局限于這一運(yùn)動(dòng)的誕生之地一法國(guó)，還涵蓋了歐洲其他地區(qū)及北美洲。