目 錄 第一章 緒 論 /001 一、研究緣起——時代與藝術(shù)的雙向表達 /001 二、研究設(shè)計——尋根問道與經(jīng)驗探討 /002 （一）訪談法 /002 （二）內(nèi)容分析法 /003 （三）參與式觀察法 /003 第二章 徽派版畫現(xiàn)有文獻分析 /006 一、基于研究主題的版畫文獻資料分析 /006 （一）集體記憶概念 /006 （二）藝術(shù)作品中的集體記憶研究 /008 （三）藝術(shù)作品的再生產(chǎn) /008 （四）傳統(tǒng)藝術(shù)作品的傳播 /009 （五）代際理論視域下的文化藝術(shù)傳承 /010 （六）場域資本-慣習理論下不同藝術(shù)作品參與者之間的聯(lián)系與影響 /010 （七）版畫的學術(shù)研究情況 /011 二、基于CiteSpace的版畫文獻資料分析 /012 （一）研究方法與數(shù)據(jù)來源 /012 （二）文獻分析與結(jié)果 /013 三、樣本選擇與樣本使用 /017 第三章 徽派版畫藝術(shù)作品中的集體記憶 /019 一、徽派版畫的主要傳承地域 /019 二、創(chuàng)作內(nèi)容 /020 （一）大量宗教內(nèi)容 /024 （二）少量通俗題材 /027 三、傳承方式——自技人之手生發(fā) /032 第四章 傳統(tǒng)藝術(shù)作品中的集體記憶強化 /034 一、創(chuàng)作內(nèi)容 /035 （一）繪景物以寄情 /040 （二）刻家譜以傳承 /046 （三）插圖畫配文章 /048 （四）明代不同地區(qū)派別的版畫插圖之比較 /067 二、徽商對徽派版畫創(chuàng)作和繁榮的貢獻 /091 第五章 徽派版畫藝術(shù)作品中集體記憶的斷裂與重構(gòu) /093 一、清中期至20世紀30年代：斷裂與消弭 /093 二、抗戰(zhàn)至新中國成立初期：重構(gòu) /094 （一）抗戰(zhàn)時期 /094 （二）新中國成立初期 /103 第六章 徽派版畫藝術(shù)作品中集體記憶的再發(fā)展 /113 一、新徽派版畫代表符號及作品特征 /113 二、優(yōu)秀再生產(chǎn)實踐者 /120 三、集體記憶再發(fā)展 /133 四、傳統(tǒng)藝術(shù)作品中的集體記憶再生產(chǎn)現(xiàn)狀 /136 第七章 .徽派版畫的未來 /152 一、存在的問題 /152 （一）傳統(tǒng)模式固化，現(xiàn)實矛盾突出 /153 （二）作品斷層嚴重，缺乏開放思維 /154 （三）宣傳場景單一，媒介渠道落后 /154 （四）資源未被發(fā)掘，項目開發(fā)不足 /160 二、基于“波特菱形理論”對徽派版畫再生產(chǎn)的建議與展望 /161 （一）加大投入，創(chuàng)造環(huán)境 /162 （二）反饋需求，匹配動能 /162 （三）平衡古今，協(xié)同發(fā)展 /164 （四）借鑒比較，取長補短 /164 附.錄 /167