本文以新時(shí)期以來(lái)家庭倫理電影中的父子關(guān)系為研究對(duì)象，以時(shí)間為參考，在對(duì)新時(shí)期以來(lái)中國(guó)政治、經(jīng)濟(jì)、文化等領(lǐng)域的發(fā)展變化進(jìn)行梳理和觀照的基礎(chǔ)上，考察和總結(jié)從改革開(kāi)放至今的中國(guó)家庭倫理電影中父子關(guān)系的嬗變。本文認(rèn)為，在八十年代集體主義、理想主義還是主要社會(huì)意識(shí)形態(tài)的時(shí)期，家庭倫理電影中父權(quán)對(duì)于子輩具有重要的規(guī)訓(xùn)作用，子輩對(duì)于父輩的情感往往指向社會(huì)，呈現(xiàn)出“有父”之父權(quán)統(tǒng)治的強(qiáng)勢(shì)在場(chǎng)；九十年代的中國(guó)承接著二十世紀(jì)的多種社會(huì)思想轉(zhuǎn)化，家庭倫理電影在父子關(guān)系的處理上呈現(xiàn)出了“審父”意識(shí)，是對(duì)父性文明的一種知性的藝術(shù)沉思；新世紀(jì)第一個(gè)十年，電影中父子之間的沖突總是擁有一條極為清晰的倫理線索，其斗爭(zhēng)與矛盾只是一種掙脫倫理束縛的個(gè)人化的吶喊，是脫離“大我”的“小我”，呈現(xiàn)出一種“無(wú)父”的創(chuàng)作特征；最近幾年家庭倫理電影中的父子關(guān)系在經(jīng)歷了“無(wú)父”的惶惑焦慮之后，開(kāi)始轉(zhuǎn)向“尋父”，呼喚父性的回歸。其著重呈現(xiàn)的是父輩身上的優(yōu)良品質(zhì)，傾向觀照的是作為個(gè)體的父親與其所代表的精神、秩序在時(shí)代變幻中的復(fù)雜情態(tài)，子輩更加傾向于以一種相對(duì)平等的姿態(tài)、在父子之間力量的抗衡與拉鋸中進(jìn)行溝通與對(duì)話。