視覺文化的來臨已是一個不爭的事實。影視、網(wǎng)絡、廣告、圖文書、身體……今天無數(shù)視覺形式和視覺技術參與到這一文化的建構中來。那么，視覺文化對我們來說究竟意味著什么？本書從理論研究和個案分析兩個層面，廣泛地討論了視覺文化復雜的社會文化意味。作者在歷史描述中聚焦于當下的“視覺文化的轉向”，在主體視線的文化分析基礎上，饒有意趣地解析了視覺消費、虛擬現(xiàn)實、讀圖時代、時尚設計、奇觀電影、老照片、身體審美化等問題。本書是國內學人第一本研究視覺文化的專著，思想活躍，內容新穎，可讀性強。
視覺文化研究本身是跨學科的,其邊界是開放的,其研究范圍也在不斷地擴大。在本書中,研究大約可以區(qū)分為三個層次。第一個層次是對視覺文化的基本理論和歷史的考察,主要是前三章的內容,其中包括何為視覺文化、其問題史以及視線文化意義的分析。對這些基本理論和歷史的分析做總體性的思考,是進一步深入考察具體問題的必要理論準備和方法論。第二個層次涉及的是視覺文化中的幾個重要問題,第四章到第六章,依次探討了視覺消費、虛擬現(xiàn)實、讀圖時代三個問題。這些問題在當代中國的視覺文化中顯得十分迫切,對這些問題的研究有助于把握視覺文化的脈絡。第三個層次是對視覺文化若干具體個案的解析,它們包括時尚(設計)、電影、攝影、旅游、身體等層面。
本書貫穿始終的基本理路是對視覺文化的批判性分析,焦點集中于揭橥視覺文化的當代實踐對人們社會經驗和認同建構的作用。
周憲
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周憲，文學博士，南京大學藝術學院教授，人文社會科學資深教授，教育部長江學者特聘教授。國務院學位委員會第七屆藝術學理論學科評議組成員，國家社科基金哲學組評審專家，中華美學學會副會長。代表性著作有《審美現(xiàn)代性批判》《藝術理論的文化邏輯》《視覺文化的轉向》《文化表征與文化研究》等。
前 言……………………………………………………………………… (1)
第一章 視覺文化的轉向………………………………………………… (4)
視覺文化的來臨……………………………………………………… (4)
文化的視覺化………………………………………………………… (8)
何為視覺文化? …………………………………………………… (19)
視覺文化研究什么? ……………………………………………… (23)
視覺文化如何研究? ……………………………………………… (29)
第二章 視覺文化———從傳統(tǒng)到現(xiàn)代 ………………………………… (32)
視覺文化的歷史敘事 ……………………………………………… (33)
視覺范式的歷史演變 ……………………………………………… (44)
第三章 視線的文化意義 ……………………………………………… (68)
看與生存 …………………………………………………………… (68)
視線的文化關系 …………………………………………………… (73)
投射的眼光 ………………………………………………………… (77)
欲望的眼光 ………………………………………………………… (83)
權力的眼光 ………………………………………………………… (88)
反觀的眼光 ………………………………………………………… (93)
第四章 消費社會中的視覺消費……………………………………… (102)
消費社會及其文化………………………………………………… (104)
視覺消費…………………………………………………………… (112)
炫耀性消費………………………………………………………… (120)
消費偶像…………………………………………………………… (123)
景象的社會………………………………………………………… (127)
商品的符號交換…………………………………………………… (132)
消費主義的意識形態(tài)……………………………………………… (137)
日常生活“審美化”………………………………………………… (142)
第五章 視覺技術與虛擬現(xiàn)實………………………………………… (148)
視覺文化與視覺技術……………………………………………… (148)
鏡子,相機,電腦…………………………………………………… (154)
亞里士多德與模仿………………………………………………… (166)
本雅明與機械復制………………………………………………… (168)
波德里亞與虛擬現(xiàn)實……………………………………………… (171)
幾點反思…………………………………………………………… (180)
第六章 “讀圖時代”的圖像霸權……………………………………… (183)
遭遇“讀圖時代”…………………………………………………… (184)
文化“主因”與三種文化…………………………………………… (191)
詞語與圖像………………………………………………………… (195)
圖像霸權與圖像拜物教…………………………………………… (201)
第七章 作為視覺符號的時尚………………………………………… (208)
時尚的界定………………………………………………………… (209)
時尚與現(xiàn)代性……………………………………………………… (214)
時尚的矛盾結構…………………………………………………… (217)
時尚的文化實踐…………………………………………………… (223)
時尚與先鋒性……………………………………………………… (227)
時尚與品位………………………………………………………… (230)
從時尚到設計……………………………………………………… (233)
設計的不同文化取向……………………………………………… (238)
現(xiàn)代與后現(xiàn)代設計………………………………………………… (242)
第八章 從敘事電影到奇觀電影……………………………………… (252)
“敘事電影”及其范式……………………………………………… (253)
“奇觀電影”及其范式……………………………………………… (258)
奇觀作為電影主因………………………………………………… (265)
《英雄》的奇觀分析………………………………………………… (268)
從敘事到奇觀的文化轉變………………………………………… (274)
第九章 攝影與圖像生產……………………………………………… (278)
攝影與圖像志……………………………………………………… (279)
“老照片”的懷舊話語……………………………………………… (284)
“封面女郎”的圖像修辭…………………………………………… (293)
第十章 旅游景觀與凝視……………………………………………… (305)
作為視覺體驗的旅游……………………………………………… (306)
再現(xiàn)景觀…………………………………………………………… (309)
“發(fā)明”景觀………………………………………………………… (315)
旅游者的凝視……………………………………………………… (321)
照片中的凝視……………………………………………………… (326)
第十一章 社會空間中的身體審美化………………………………… (332)
身體問題…………………………………………………………… (332)
身體的張力………………………………………………………… (336)
身體的塑造………………………………………………………… (342)
身體的認同………………………………………………………… (353)
第十二章 視覺文化及其超越………………………………………… (355)
視覺文化與視覺自然……………………………………………… (355)
視覺文化的悖論…………………………………………………… (359)
重歸自然的視覺沖動……………………………………………… (364)
參考文獻………………………………………………………………… (367)
主題索引………………………………………………………………… (381)
人名索引………………………………………………………………… (398)
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