南北朝是中國(guó)史上一個(gè)政治、制度、文化的大變局時(shí)期。在書法史上，南北朝也是書法的轉(zhuǎn)折時(shí)期，是中國(guó)書法二王傳統(tǒng)形成的關(guān)鍵時(shí)期。傳統(tǒng)的南北朝書法，直到清朝碑學(xué)的興盛，其實(shí)都只是南朝的名家書法。碑學(xué)的興起，才使得完全游離于歷史記載的北朝書法作品才開始進(jìn)入書法史，成為書法史的一次重要回歸。本書在排列南北朝日漸豐富的新出土?xí)�法材料之外，致力于尋繹二王書法在南朝和北朝傳播的政治、地理情況在時(shí)間上的對(duì)應(yīng)關(guān)系。在思路上，脫離碑學(xué)帖學(xué)的框架，將現(xiàn)存的書跡以“游藝”和“實(shí)用”加以區(qū)分。所謂游藝書區(qū)別于實(shí)用書，是脫離于功利而以自娛自樂、相互陶醉的為主旨，實(shí)用為輔。而實(shí)用書體，則是大量使用于碑刻、抄經(jīng)、傭書的字體。大量碑刻資料使得字體書風(fēng)特征量化成為可能性，以此作者建立了以字體的傾斜度作為字體的進(jìn)步或向“游藝”發(fā)展的量化標(biāo)志。這一標(biāo)志，一方面清晰的表征了字體和書體在南北朝時(shí)期的演進(jìn)和王羲之、王獻(xiàn)之及其傳人王僧虔所具備的的處于游藝頂端的范式特征。同時(shí)，也清晰地表征了在南朝實(shí)用字體書風(fēng)的漸變，和北朝字體書風(fēng)由漸變而致突變并再致復(fù)古的的過程。