《現(xiàn)代字體設(shè)計(jì)》描述了發(fā)端于法國和英國的被定義為“現(xiàn)代”的字體設(shè)計(jì)編排歷史。本書聚焦不同時(shí)代的不同文化，追溯現(xiàn)代印刷術(shù)的發(fā)展與變化，關(guān)注觀念、社會背景及技術(shù)，規(guī)避了風(fēng)格分析的局限性和繁瑣的修辭。 金羅斯認(rèn)為現(xiàn)代字體的編排設(shè)計(jì)是隨著印刷流程和工具的理性的發(fā)展及自我覺醒出現(xiàn)的。他將這個(gè)時(shí)間定在1700年前后的歐洲啟蒙運(yùn)動時(shí)期，并由此開始追溯現(xiàn)代字體編排設(shè)計(jì)的發(fā)展。本書對印刷史的建構(gòu)還使我們注意到了一個(gè)決定印刷進(jìn)程的新元素——印刷排版工人。這給常常被忽略的印刷設(shè)計(jì)史提供了一個(gè)特別的關(guān)注點(diǎn)�，F(xiàn)代字體的編排設(shè)計(jì)是超越現(xiàn)代風(fēng)格本身的，它為了達(dá)到清晰、公開的交流目的，在理性精神的指引下努力前行。 任何文化和國家變成討論的焦點(diǎn)都是因?yàn)樗�在某一方面有杰出成就�?9世紀(jì)，英國是現(xiàn)代字體編排設(shè)計(jì)發(fā)展的中心。20世紀(jì)，美國和某些歐洲大陸國家發(fā)展突出。對戰(zhàn)爭期間的中歐及20世紀(jì)五六十年代的瑞士的字體設(shè)計(jì)情況，作者也有簡要描述。