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本書為《新美術(shù)館學(xué)》輯刊第3輯，以觀念/思辨、空間/生產(chǎn)、機(jī)構(gòu)/制度、在場/實(shí)踐四大板塊為核心，收錄17篇學(xué)術(shù)文章；另設(shè)置特別策劃欄目，呈現(xiàn)了6位學(xué)者圍繞收藏的趣味、知識與文化記憶展開的專題對話。全書以新美術(shù)館學(xué)研究提出的人、空間、制度三個(gè)研究方向?yàn)閰⒄眨⒆闳蛞曇芭c中國本土語境，探討美術(shù)館在當(dāng)代社會(huì)中的角色轉(zhuǎn)型、知識生產(chǎn)機(jī)制、空間重構(gòu)及文化記憶建構(gòu)等核心議題，并回應(yīng)美術(shù)館行業(yè)面臨的學(xué)術(shù)研究滯后、實(shí)踐慣性固化等問題，全面覆蓋了新美術(shù)館學(xué)研究的關(guān)鍵領(lǐng)域，有助于推動(dòng)中國式美術(shù)館學(xué)理論體系的創(chuàng)新與實(shí)踐變革。

1.體系構(gòu)建與本土關(guān)懷。本書以觀念/思辨、空間/生產(chǎn)、機(jī)構(gòu)/制度、在場/實(shí)踐四大板塊，構(gòu)建了新美術(shù)館學(xué)研究的完整框架。它不僅系統(tǒng)引入全球前沿理論，更致力于立足中國本土語境，直面行業(yè)現(xiàn)實(shí)問題，是推動(dòng)中國式美術(shù)館學(xué)理論體系創(chuàng)新與實(shí)踐變革的里程碑式輯刊。

2.前沿議題與行業(yè)回應(yīng)。直面美術(shù)館行業(yè)學(xué)術(shù)研究滯后與實(shí)踐慣性固化的核心痛點(diǎn)。所收錄文章深入探討了美術(shù)館的線上空間、藝術(shù)法、社區(qū)參與、數(shù)字化等前沿議題，兼具理論高度與現(xiàn)實(shí)關(guān)懷，為從業(yè)者提供了寶貴的批判性視角與前瞻性思考。

3.特別策劃：收藏研究的深度拓展。特別設(shè)置的收藏的趣味、知識與文化記憶專題對話，匯聚六位重要學(xué)者與藝術(shù)家。他們從知識生產(chǎn)、美術(shù)史書寫、個(gè)人創(chuàng)作等多元角度，將收藏這一傳統(tǒng)實(shí)踐升華至文化記憶建構(gòu)的高度，極大地拓展了該領(lǐng)域的理論邊界。

4.全球視野與個(gè)案深描。全書展現(xiàn)出開闊的全球視野，研究個(gè)案橫跨柏林的中國藝術(shù)流轉(zhuǎn)、17世紀(jì)荷蘭的珍奇柜，到法蘭西沙龍制度及中國龔灘古鎮(zhèn)。這種全球與地方、歷史與當(dāng)下的交織，為理解美術(shù)館作為文化網(wǎng)絡(luò)的節(jié)點(diǎn)提供了豐富的參照系。

5. 實(shí)踐導(dǎo)向與行動(dòng)指南。不僅止于理論思辨，更關(guān)注在場/實(shí)踐。書中對公共教育活動(dòng)策劃、展覽的女性視角、合作構(gòu)建等實(shí)操案例的深入分析，為美術(shù)館的策展、公共教育、收藏管理等具體工作提供了可資借鑒的行動(dòng)模型與創(chuàng)新思路。

卷首語

王璜生

在當(dāng)代文化與藝術(shù)的現(xiàn)場，美術(shù)館是首當(dāng)其沖的研究對象，也是眾多文化生產(chǎn)、體制機(jī)制、思想學(xué)術(shù)、公眾社會(huì)等當(dāng)代問題的交匯點(diǎn)。今時(shí)今日，我們對美術(shù)館的理解可以分為美術(shù)館管理和美術(shù)館學(xué)研究兩大類，雖然二者之間常有彼此交叉、互相補(bǔ)充的關(guān)系。

美術(shù)館學(xué)研究是對美術(shù)館實(shí)踐中面對的具體問題的思考、生發(fā)與升華。在美術(shù)館體系化與規(guī)范化運(yùn)作的一個(gè)世紀(jì)以來，美術(shù)館學(xué)也經(jīng)歷了從砥礪前行到系統(tǒng)化、學(xué)科化的艱辛過程，在當(dāng)下也面臨著由業(yè)已成熟的體系到自我反觀與批判懷疑的轉(zhuǎn)變。這帶出美術(shù)館學(xué)對自身觀念的邊界拓展，也激勵(lì)著新一代學(xué)者以對話者、行動(dòng)者的身份去構(gòu)建新的美術(shù)館學(xué)研究方法和研究理論。

長期以來，國內(nèi)美術(shù)館在普遍薄弱的社會(huì)基礎(chǔ)和文化基礎(chǔ)的夾縫中尋求出路，以至業(yè)內(nèi)對美術(shù)館的關(guān)注，通常更偏向于美術(shù)館的實(shí)際操作與運(yùn)營，進(jìn)而美術(shù)館在維系生存、行政管理、展覽策劃以及公共活動(dòng)的組織中耗費(fèi)了較多的精力。然而，美術(shù)館在社會(huì)中應(yīng)該扮演什么樣的角色，又應(yīng)該以何種方式定位自身、促進(jìn)知識生產(chǎn)，這同樣是值得耗費(fèi)精力去思考與實(shí)現(xiàn)的關(guān)鍵問題。更進(jìn)一步，美術(shù)館在尋找當(dāng)代意義的過程中，自身思想與理論的持續(xù)性更新，這不只是目的論的問題，更是方法論的問題。

在此背景下，新美術(shù)館學(xué)的提出是一種理想。它所直面的是當(dāng)下美術(shù)館行業(yè)重實(shí)際運(yùn)營而輕學(xué)術(shù)研究、重慣性實(shí)踐而少觀念更新、重修補(bǔ)缺失而弱開闊視野的現(xiàn)狀。同時(shí)，它也有意識地寄希望于美術(shù)館的管理者和研究者朝著與國際博物館界及當(dāng)代文化理論領(lǐng)域同步的方向努力，并提出中國式的美術(shù)館學(xué)的前沿理論。我們對新美術(shù)館學(xué)的理解主要表現(xiàn)在三個(gè)方面。一、新美術(shù)館學(xué)是對傳統(tǒng)美術(shù)館學(xué)的一種新的思考、推進(jìn)與拓寬。它并非對傳統(tǒng)美術(shù)館學(xué)的否定和批判，而是意味著邊界突破，從自省反思中延伸出新的可能性。二、新美術(shù)館學(xué)是開放的。它的反身性觀察激發(fā)了許多未知領(lǐng)域，它們促進(jìn)形成了相較以往更開放的思維、更綜合的方法和跨學(xué)科的視野。三、新美術(shù)館學(xué)尤其強(qiáng)調(diào)理論與實(shí) 踐的結(jié)合。新的理論與研究方法需要現(xiàn)實(shí)和實(shí)踐的檢驗(yàn)，新美術(shù)館學(xué)并非閉門造車，反而極為希望能夠在美術(shù)館實(shí)踐中得以驗(yàn)證、得以應(yīng)用。

因而，《新美術(shù)館學(xué)》是對上述思考的嘗試與推進(jìn)。它常設(shè)四大版塊：一、觀念思辨，著眼探討美術(shù)館學(xué)的新觀念，收錄以人為主體和以美術(shù)館本體研究為對象兩個(gè)路徑展開的理論研究與寫作；二、空間生產(chǎn)，倡導(dǎo)開放的美術(shù)館和多向度的美術(shù)館空間研究，關(guān)注跨學(xué)科、跨領(lǐng)域的美術(shù)館學(xué)研究方法；三、機(jī)構(gòu)制度，涵蓋美術(shù)館管理機(jī)制、展覽機(jī)制、文化政策與法學(xué)研究等多個(gè)視角，圍繞制度層面提出行業(yè)內(nèi)的建設(shè)性意見，以推進(jìn)美術(shù)館制度的反身性研究；四、在場實(shí)踐，聚焦博物館、美術(shù)館和藝術(shù)機(jī)構(gòu)的現(xiàn)場，對具有研究性和創(chuàng)新性、實(shí)驗(yàn)性的藝術(shù)實(shí)踐進(jìn)行觀察、追蹤與分析�！缎旅佬g(shù)館學(xué)》通過向外展開的方式，在考量當(dāng)代多元文化的基礎(chǔ)上，反觀美術(shù)館在發(fā)展過程中面對的一系列現(xiàn)象，在反思現(xiàn)行機(jī)制的背景下，意在與國際、國內(nèi)博物館和美術(shù)館學(xué)界建立有效的對話。

恒者行遠(yuǎn)，思者常新。學(xué)術(shù)獨(dú)立、思想開放、理論創(chuàng)新是本書的基本要求。新美術(shù)館學(xué)以此書投石問路、擿埴索涂。感謝廣西師范大學(xué)出版社對本書的大力支持！衷心希望各位專家學(xué)者和讀者不吝參與，并給予批評指正。

2020年12月1日于廣州美術(shù)學(xué)院新美術(shù)館學(xué)研究中心

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