四十五歲那年，黛博拉·托博拉回到家鄉(xiāng)圣路易斯-奧比斯波，進(jìn)入父親年輕時(shí)工作過(guò)的加州男子監(jiān)獄。不過(guò)她并非來(lái)做獄警，而是擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)，負(fù)責(zé)教授囚犯創(chuàng)意寫作。

在這所監(jiān)獄，挑戰(zhàn)無(wú)處不在：懲教人員對(duì)文藝活動(dòng)嗤之以鼻，戲稱其為擁抱暴徒計(jì)劃；官員們以經(jīng)費(fèi)緊張為由試圖削減項(xiàng)目預(yù)算；囚犯?jìng)兏�是麻煩不斷有人因�?chuàng)傷經(jīng)歷封閉自我，有人因幫派身份暗藏沖突，還有人因刑期壓力或假釋焦慮心理崩潰。即便如此，當(dāng)詩(shī)歌創(chuàng)作、戲劇排演真正展開(kāi)時(shí)，這些曾被罪行標(biāo)簽化的囚犯卻逐漸顯露出不同的面貌：搶劫披薩店的大學(xué)生奧皮在詩(shī)中重拾真誠(chéng)；背負(fù)謀殺與性侵罪名的剃刀對(duì)文學(xué)充滿熱情；畫家薩爾在創(chuàng)作中找尋自我價(jià)值，最終成為首批獲得假釋的無(wú)期徒刑犯；才華橫溢的詩(shī)人亞歷杭德羅則用詩(shī)句對(duì)抗過(guò)往黑暗，走出童年性侵的巨大陰影……

托博拉將監(jiān)獄劇團(tuán)的故事與自己的人生交織，讓讀者在絕望與希望間穿梭：看藝術(shù)如何從鐵絲網(wǎng)的裂縫里漏進(jìn)微光，看這些被 罪行 標(biāo)簽定義的人如何像蜂鳥(niǎo)般，即便身處逼仄的空間，也能以藝術(shù)為翼，在創(chuàng)傷與禁錮的縫隙里振翅。