本章選取了深圳國(guó)際水墨雙年展為研究樣本，基于展覽的時(shí)代背景，針對(duì)該展覽的策展態(tài)度、展覽主題、參展作品和對(duì)藝術(shù)家的選擇，以展覽的基本發(fā)展脈絡(luò)為前提，將該樣本中不同的元素進(jìn)行學(xué)術(shù)思考的歸納與整理，并以此展開對(duì)20世紀(jì)中國(guó)水墨藝術(shù)從傳統(tǒng)到當(dāng)代的演進(jìn)形態(tài)的管窺。通過對(duì)歷屆展覽中關(guān)于中國(guó)畫、水墨畫和水墨藝術(shù)三種水墨形態(tài)的分析，闡明該展覽的設(shè)展宗旨中國(guó)水墨走向世界、走向當(dāng)代，但同時(shí)又基于展覽中不斷重申的筆墨主題和展覽中不斷重復(fù)的傳統(tǒng)水墨類型，推導(dǎo)出潛隱于該設(shè)展宗旨之中的另一線索即中國(guó)水墨藝術(shù)在傳統(tǒng)與當(dāng)代之間的往復(fù)回環(huán)。因此，本章通過對(duì)深雙展的研究，試圖闡明關(guān)于中國(guó)水墨藝術(shù)在本土與全球、古與今的沖突與交融中的擇取態(tài)度，如何逐從二元對(duì)立走向多元化，以及由主客觀原因造成的國(guó)際化發(fā)展和在其中糾結(jié)的藝術(shù)史命題。