第一章形象設計概述

第一節(jié) 形象設計的背景及概念
一、形象設計的背景

隨著人類文明的不斷發(fā)展和進步、時尚對社會經濟高速發(fā)展的影響和推動，人們的生活形態(tài)和生活方式也隨之日益趨于講求品位、追求變化、提倡格調。盡管時尚在不同的歷史階段有不同的社會、政治、文化內涵，然而一旦形成，便具有不可抗拒的巨大力量。尤其是在經濟飛速發(fā)展的中國，人們的消費支出行為已經逐步轉向時尚性、娛樂性、健康性消費，特別是在服裝領域，時尚對服裝的推動作用不但形成了無法抗拒的流行趨勢，更使服裝在經濟理論層面得到了強力支撐。日本環(huán)球經濟研究所所長衫浦勉先生曾就中國經濟發(fā)展中的這一現(xiàn)象闡述了他的觀點，即“文化力推動新經濟”。世界銀行1998年將新經濟定義為人們用大腦替代雙手進行勞動的經濟，是通信技術不斷增強國家競爭力的經濟，是使技術核心重于批量生產的經濟，是大量投資涌向新的概念而不僅僅是一般意義上的社會經濟。衫浦勉先生進一步將新經濟的表現(xiàn)形式歸納為人才經濟、創(chuàng)造力經濟和注意力經濟。所謂人才經濟，顧名思義，它是廣泛存在的一種經濟現(xiàn)象。創(chuàng)造力經濟是近年國內非常流行的創(chuàng)意經濟，英國政府的定義和創(chuàng)意先驅霍金斯先生的描述將其概括為包含了廣義的以育人的創(chuàng)造力、人的才能、人的技能為主形成的經濟現(xiàn)象，它包含了很多重要的文化領域，如時尚、設計、軟件、藝術、博物館、建筑等。創(chuàng)意產業(yè)已經成為一個重要的新興產業(yè)，經濟合作與發(fā)展組織提出，服務業(yè)比制造業(yè)的發(fā)展高出一倍，而創(chuàng)意產業(yè)比服務業(yè)的發(fā)展高出三倍。英國作為老牌的世界工業(yè)強國曾在1996年開始發(fā)展創(chuàng)意產業(yè)，文化產品出口已經替代了鋼鐵業(yè)。1998年，英國最大的出口項目不是鋼鐵，而是大家熟悉成為體面的、成熟的、有教養(yǎng)的，有能力趨優(yōu)消費并進行奢侈運動等的新上流社會的有錢人。大工業(yè)時代延續(xù)至今的“快文化”，導致全世界范圍內患有“時間疾病”的人越來越多，經濟高速發(fā)展的中國更是有過之而無不及，于是精神緊張、情緒和心態(tài)呈現(xiàn)負面狀態(tài)、焦慮失眠和抑郁等身體和心理問題屢見不鮮。在這種背景下，新的慢生活國際運動在科技支撐下開始挑戰(zhàn)“快”
的霸權。效率至上的工作節(jié)奏、早衰早逝的精神壓力，促使都市精英們開始反省自己的生活方式，紛紛投身休閑、度假與健身，以期獲得生命的平衡和壓力的釋放。
雖然在飛速發(fā)展的中國，慢生活理念對大多數(shù)上班族而言仍是奢望，但它至少提醒了人們有意識地調整自己的生活節(jié)奏、有意識地體味慢生活傳達的人生精髓、有意
識地感受慢生活帶給人們的愉悅和平靜。娛樂意識同樣對人們具有相當?shù)臎_擊，比如，當今的電視、電影、藝術、音樂、戲劇、次文化等都在文化、心靈、消費形態(tài)方面給我們蝕刻了各種印記。它們都發(fā)揮了或長期或短期、或大或小、或明顯或微妙、或單純或深邃的影響力，越來越多的人開始關注名人富豪、明星政要、頂尖階層人士以及那些努力工作的同時也專心玩樂的大有成就的人士，甚至觀察他們養(yǎng)的寵物、收藏的藝術品以及他們的豪宅和座駕，他們所參加的各類活動中的著裝、舉止都是媒體炒作、公眾關注的焦點。其中，影視作品經常是時尚的靈感繆斯，時尚也經常成為影視作品的表現(xiàn)主題，兩者的親密關系由來已久。歷史上，耀眼的影視明星可以通過一部經典的影視作品、一個超級迷人的角色，影響一個時代的時尚。從某種意義上來講，影視和時尚是一對搭檔，它們?yōu)槿藗儎?chuàng)造夢想，令人欲罷不能、深迷其中。另外，在互聯(lián)網和新媒體大發(fā)展的時代，傳統(tǒng)電視媒體絞盡腦汁地尋求突破，以求能夠奪回大眾視線。值得一提的是，根據(jù)國際時尚趨勢網英國在線時尚預測和潮流趨勢分析服務提供商（Worth Global StyleNetwork）WGSN預測，
名人的影響力將不斷擴大，而且這種影響還會持續(xù)很多年。他們認為好萊塢的奧斯卡頒獎典禮更多的是關注時裝，而非電影，紅地毯絕對是不容錯過的、純粹的時尚
T臺。



二、形象設計的概念

提及形象設計的概念，首先必須要明確何謂“形象”、何謂“設
計”。

形象（Image），屬于藝術范疇，泛指占有一定空間、具有美感
的形象或者是使人通過視覺來欣賞的藝術，可概括為創(chuàng)造出來的物體
或人物的形象，在《辭海》中被解釋為“形狀相貌及根據(jù)現(xiàn)實生活各
種現(xiàn)象加以選擇、綜合所創(chuàng)造出來的具有一定思想內容和審美意義的
具體生動的圖畫”。由此可見，“形象”的含義應從廣義和狹義兩方
面來概括。前者是指人和物，包括社會的、自然的環(huán)境與景物，后者
專指人。

設計（Design），含有徽章、記號、圖案、造型、形式、方法、
陳設等含義，在《辭�！分斜唤忉尀椤案鶕�(jù)一定要求，對某項工作預
先制訂的圖樣和方案”。

就“形象設計”而言，它從屬于現(xiàn)代藝術設計的范疇。因此，它
是集現(xiàn)代設計之共性和自身特點于一身的藝術造型形式。它的構成形
式是運用各種設計手段，借助視覺沖擊力和視覺優(yōu)選，從而引起心理
的美感判斷，并著重于研究人的外觀與造型的視覺傳達設計。
在當今社會，“形象設計”作為近年來最為時尚的詞匯，我們對
其早已是婦孺皆知、耳熟能詳了。但無論是在專業(yè)書籍中還是在報紙
雜志中都較少對其概念進行確切的界定，這或許是因為形象設計尚處
于待發(fā)展完善階段。所以，在我們分別明確了“形象”和“設計”的
含義之后，再從廣義和狹義兩個角度來解釋“形象設計”的概念就顯
得水到渠成了。

從廣義上講，形象設計是指在一定的社會意識形態(tài)支配下進行
的一種既富有特殊象征寓意又別具藝術美感的衣著妝扮的創(chuàng)造性思維
與實踐活動。它以體現(xiàn)人的社會屬性為首要目的，體現(xiàn)審美屬性為其
次。

從狹義上講，形象設計是以審美為核心，依據(jù)個人的職業(yè)、性
格、年齡、體型、臉型、膚色、發(fā)型等綜合因素來指導人們進行化妝
造型、服裝服飾及體態(tài)禮儀的完美結合的創(chuàng)造性思維和藝術實踐活
動。簡而言之，即按照美的創(chuàng)作規(guī)律進行衣著妝扮。狹義概念與廣義
概念的差別是，狹義概念是以體現(xiàn)人的審美屬性為首要目的，體現(xiàn)社
會屬性為其次。審美屬性一方面與人的自然形體融為一體，表現(xiàn)出人
的外在美；另一方面它又與人的氣質、性格、思想、情趣、愛好等相
適應，表現(xiàn)出人的內在美。因此，可以將其視為是人的內在美與外在
美的綜合產物。

第一章形象設計概述


喜歡齊耳短發(fā)、整齊濃密的劉海兒或用發(fā)乳和手指卷曲出的波浪形卷發(fā)。化妝開始在全球盛行，涂面霜、上白粉、描畫窄而薄的唇型以及纖細低垂的一字眉成為最受歡迎的化妝方法。戰(zhàn)后，華爾茲舞和爵士樂盛行，女性開始向男性看齊，壓平乳房，放松腰線降到臀圍線的位置，臀圍被束緊而變得纖巧，裙長短到膝蓋附近，絲襪和鞋的設計十分講究，此時代前期流行黑色長襪，后期流行肉色絲襪。1930～1940年：電影成為這一時期影響全球的文
●

化產品。葛麗泰 嘉寶因此成為經典美女，她雕塑般的線條、彎彎的拱眉、曲折分明的薄唇、長長的睫毛成了當時的楷模。化妝上，口紅的色彩極為豐富，唇型擴大，眼影使用單色朦朧的暈染起到強化效果，燙發(fā)和披肩波浪卷發(fā)受到青睞。中國電影受到西方風尚的洗禮，以胡蝶、阮玲玉等人為代表，以燙卷而貼面的中短發(fā)、細平眉、櫻桃嘴和旗袍及各式披肩最為流行。受經濟危機影響，婦女又一次被迫回到家中，女裝再次出現(xiàn)尊重優(yōu)雅的傾向，晚禮服大膽露背的形式開始流行起來。
1940～1950年：經歷了第二次世界大戰(zhàn)的磨礪，女性的優(yōu)雅因迪奧“新風貌”的出現(xiàn)而再度被重視，只是顯得理性許多。眼妝系列成為便妝的一部分。發(fā)型趨向大波浪燙卷，前額用發(fā)膠固定高聳。以周璇、王丹鳳為代表的中國女性則流行彎挑的柳眉、光潤的紅唇、淡色眼影和假睫毛，發(fā)式高聳蓬松。服裝上突出女性的曲線美，崇尚表現(xiàn)圓潤的肩線，豐滿的胸部、裙擺寬大并長及小腿，流行細高跟鞋，整體形象十分優(yōu)雅。
1950～1960年：化妝上受到個人獨立意識的影響，眉型以粗且?guī)д劢菫橹髁�，眼線也是粗而高挑，假睫毛在眼尾處得到強化，唇型偏厚，滋潤光澤、曲折圓滿。中短發(fā)又重新流行，染發(fā)成為時尚之選，代表人物有瑪麗蓮?夢露、奧黛麗?赫本等。在這十年里，迪奧推出了以放松腰身、突出袖子為設計要點的“橢圓型”、“郁金香型”和“H型”女裝，還為女性除去了緊身衣，強調自由舒適的感覺，也奠定了現(xiàn)代女性樸素、簡潔的著裝格調。
1960～1970年：戰(zhàn)后的人們具有強烈的叛逆、頹廢心態(tài)，崇尚刺激、享樂、性自由的頹廢派出現(xiàn)了。化妝出現(xiàn)大的變革，假睫毛被重疊使用，下睫毛刷出淚痕，眼線粗獷，眼影濃重，唇型厚而光亮性感�；瘖y色彩也因太空

第三節(jié) 形象設計的意義

形象設計是一門面向21世紀的綜合性學科，該學科的建立是社會物質文明和精神文明高度發(fā)展的迫切需要和必然結果，同時也是其在社會交往中的重要作用所決定的。
形象設計的意義主要體現(xiàn)在，它是以審美為核心，綜合個人的職業(yè)、性格、氣質、年齡、體型、臉型、膚色、發(fā)型等因素，通過化妝造型、服飾搭配、形體姿態(tài)以及禮儀規(guī)范的完美結合，來呈現(xiàn)一個人在社會群體體系中特定的地位、身份等，也就是其在社會環(huán)境中所充當?shù)慕巧��?br>每個人的整體造型都無疑是一種視覺和內心感受的綜合體，它就像名片一樣，在無言中完整地展示著一個人的方方面面。莎士比亞有一句名言“如果我們沉默不語，我們的衣裳與體態(tài)也會泄露我們過去的經歷”。的確，在生活中人們往往通過一個人的形象來判斷其年齡、身份、感受等，并予以相應地交往、對待和溝通。正如我們常說的“7/38/55”定律，對于一個人的最初認知，有7%是通過語言、38%是透過肢體動作，而另外的55%則是依據(jù)外表裝扮。
社會的發(fā)展已進入信息時代，人才競爭愈演愈烈。只有掌握競爭手段、提高競爭能力，才能在激烈的競爭中贏得一席之地，而形象設計則是眾多競爭手段中不可忽視的重要部分。人才市場的激烈競爭，使得即將踏入社會的大學畢業(yè)生們?yōu)榱苏业阶约豪硐氲穆殬I(yè)而奔波忙碌。為了這個目標，他們使出渾身解數(shù)，各顯神通。近幾年來，形象設計在求職大軍中已成為一種發(fā)展趨勢，并受到越來越多人的關注。甚至聽聞有人為了求職不惜花費數(shù)以萬計的代價進行形象包裝，足見形象設計在當今社會的重要性。確實，要想得到一個理想的職位，除了要具備豐富的德、才、學識等內在要素，還要從言談、舉止、服飾打扮等外在要素方面加以注意，以便在求職面試時能夠充分展示自己的最佳形象，獲得成功。得體的外部形象是成功的標志之一。奧斯特是迪金森大學的教授，他曾向300多家公司寄去同一假想的求職者的個人簡歷（區(qū)別在于所附照片有的是修飾形象前拍的，有的是修飾形象后拍的），請公司確定其薪水。結果，修飾形象后與修飾形象前相比，薪水要高8%～20%。這個事實說明，得體的形象設計在求職面試中是絕不可忽略的一個環(huán)節(jié)。生活水準的普遍提高不僅體現(xiàn)在普通人也在以各種方式追隨時尚流行、改善著裝品質、優(yōu)化生活質量，而且還體現(xiàn)在人們開始關注工作環(huán)境以及著裝環(huán)境的改良。以醫(yī)護人員的制服變化為例，醫(yī)護人員一向以素雅潔凈的白色著裝為形象特征，沒有濃妝艷抹的痕跡，留給患者的感受是信任和親切。但是，這樣的裝扮又難免過于冷淡和乏味。于是，各大醫(yī)院的部分科室改進了著裝色彩，并且允許醫(yī)護人員化淡妝，如兒科、婦產科改用淺粉色服裝，溫馨、親和的人情味油然而生；手術服改為淺綠色，一方面綠色象征著生命、祥和、生機，看到這樣顏色的制服會使病人消除恐懼感并看到重新康復的希望，另外紅色血液殘留于綠色手術服上可以避免醫(yī)生產生視覺混亂而影響手術。紅色血液落在白布上，當醫(yī)生注視紅色斑痕后再轉視另一塊白布時，就會看到大小形狀完全相同的一塊淺綠色斑痕。而長時間注視紅色血液后，將視線轉移到淺綠色的布面上，不僅不會產生這種現(xiàn)象，還能緩解醫(yī)生、護士眼睛的疲勞。所以，改為綠色手術服可以消除血色產生的綠色殘像，避免視錯現(xiàn)象的產生。


在這個信息快速傳播的時代，電影與電視的出現(xiàn)拉近了名人與百姓的距離，人們越來越多地關注公眾人物。由于人們的心理傾斜或對美貌、智慧和力量的崇拜而去追隨和效仿名人，這便是公眾人物尤其是娛樂圈中的公眾人物成為人們茶余飯后欲罷不能的關注焦點之所在。然而，對于決定這些公眾人物演藝事業(yè)的定位走向和發(fā)展前途的幕后策劃及經營者之用心良苦，卻是不為眾人所知，但卻著實是運營者、經紀人、造型師們出手不凡的創(chuàng)作結果。娛樂圈中歌手的包裝就是最好的例子。作為歌手，如果有一個合適的包裝，不但能夠更好地詮釋歌手的音樂和他們的個人風格，而且還能在競爭激烈的唱片市場中占據(jù)優(yōu)勢，處于不敗之地。香港的唱片工業(yè)興旺發(fā)達，從市場分析（這個時代需要什么歌手）、到創(chuàng)意設計（把他們塑造成哪一類的歌手）、到藝術創(chuàng)作（挖掘他們最大的音樂潛質）、到制作生產、再到傳播營銷，形成了一整套音樂工業(yè)生產化流程，這個流程同時也是一個歌手科學包裝的過程。只有在了解市場需求的情況下才能使歌手的形象包裝不斷得到完善，才能使他們在不斷變化的唱片市場中取得競爭優(yōu)勢。
近年來，不管是社會崇拜的偶像還是名人政要，他們的穿戴不僅影響到時尚潮流，而且還推動了服裝產業(yè)的發(fā)展，同時，更是一種有效的政治工具，因為政治家們的打扮是與大眾互動的交流行為。本杰明?富蘭克林曾忠告說：“為自己而吃，為別人而穿�！睂φ�治家而言，穿著是絕對不能疏忽的方面。如果想成為大眾支持的政治明星，就要通過著裝來表達自己，通過著裝的色彩來傳達政治態(tài)度和信息。由此可見，名人效應已經在我們生活中的方方面面產生著深遠的影響，尤其是在
形象塑造方面。一個完整而恰到好處的形象設計對于名人政要而言，其意義遠不止打造個人的完美形象，而在于完善其意義深遠的政治身份。
美國《名利場》（Vanity Fair）雜志在網上公布了2007年度全球最佳衣著人士排行榜，52歲的法國總統(tǒng)薩科齊榜上有名。這次，和他并肩出現(xiàn)的不是政治明星，而是那些在衣著裝扮上極其考究、一貫引領時尚潮流的好萊塢影星們。薩科齊被喻為“最會穿的政治家”，他外表光鮮、穿著得體，有趣的是，他最愛的品牌并不是法國國貨，而是意大利品牌普拉達�！睹�利場》對薩科齊的衣著打扮評論道：“尼古拉斯?薩科齊的穿著具有世界級水準。他的風格耀眼、浪漫、富有男子氣概，而且還帶有一種極富吸引力的親切感和幽默感�！薄睹�利場》特派記者艾米?柯林斯表示：“我們很喜歡他在總統(tǒng)就職典禮上所穿的普拉達西服，我們認為他所有的衣服，包括他慢跑時所穿的運動服都沒有可挑剔的地方。”
另外，在政要們的形象設計上尤其值得回味的是英國前首相撒切爾夫人的形象，其可謂形象設計之典范。因為她的形象設計既體現(xiàn)出她不凡的藝術品位，又能使人感受到她那顯赫的社會地位。撒切爾夫人的形象既具有人稱“鐵娘子”的干練、精明與氣魄，又不失女性的優(yōu)雅、端莊與含蓄。在她競選之前，國立劇院專業(yè)教師教其發(fā)音，一改她濃重的家鄉(xiāng)口音，使其發(fā)音更為悅耳。成為英國首相后，還有專人為她設計談話的內容，如發(fā)型、護膚、服飾、事業(yè)與家庭的關系，使她身上那般政治人物特有的人情味油然而生，從而博得各路媒體的尊重和敬仰，尤其是獲得公民的支持和擁戴。此外，她還經常在很多公開場合穿著艷而不俗的桃紅色套裝，這不僅使她顯得精力充沛、大方得體，而且還會為某些嚴肅的政治場合平添幾分輕松與親切，這無疑對拉近彼此距離、求同存異、溝通思想起到特殊作用。她的形象設計師戈登?里斯以其高超的藝術造詣在國際上受到普遍好評，并被封以爵士這一貴族稱號，法國著名化妝大師奧利維亞曾稱撒氏的化妝明亮而不陽剛，簡直是完美無缺。
從歷史上看，形象設計是人類文明的重要標志之



第四節(jié) 服裝模特學習形象設計的 意義
作為一名服裝模特，在時裝表演、時裝拍攝、品牌
宣傳這些典型的專業(yè)工作中，以及參加專業(yè)大賽、接受
媒體采訪、會見客戶，甚至包括到經紀公司面試和平日
的形象維護等，都需要依據(jù)自身的整體條件，結合流行
時尚，針對不同狀況進行專業(yè)的形象策劃。此外，服裝
模特的跨界風潮也是愈演愈烈，這便對服裝模特的專業(yè)
形象規(guī)劃提出了更高的要求。
事實上，服裝表演是用藝術的形式完成商業(yè)的目
的，服裝表演的本質并不是像人們看到的那樣只需要
幾個容貌靚麗的模特在臺上來回走走，服裝表演是服
裝企業(yè)或時裝設計師用來向消費者推銷自己產品、展
示流行趨勢、傳播服飾文化的宣傳工具，是整個服裝
產業(yè)鏈中重要的營銷環(huán)節(jié)，即便是完成一臺簡單的服裝表演，也需要有煩瑣的前期準備工作和龐雜的后臺技術支持，穿著光鮮的時裝模特只不過是人們看到的露出水面的冰山一角。百年時光過去，T型舞臺連接起紐約、巴黎、倫敦、米蘭，繼而西風東漸，T型天橋沖向東方，連接起東京、上海、北京、香港、廣州等每一個渴望躋身世界、融入世界服飾文明和流行時尚之國的都市。歐美各國都用模特來推銷自己的時裝商品，出現(xiàn)了專門的模特學校，模特行業(yè)日漸被眾人所關注。一些西方著名影星如格雷斯?凱莉、波姬?小絲等，在她們從影之前都有一段模特生涯；而索菲婭?羅蘭這樣的大牌明星，也曾從銀幕步入T型臺，應邀為法國時裝品牌擔任新裝模特；辛迪?克勞馥、吉賽兒?邦臣、凱特?摩絲等，她們也相繼在“新面孔”的各個歷史發(fā)展時期留下了濃重的一筆。在當下，超模們已經不僅僅滿足把腳步邁在T型臺上，同時他們把腳步也邁向了世界娛樂的舞臺上，如拍電影、出唱片，超模們盡情地綻放著自己的光彩。在國外，繼加拿大超模艾瑞娜?拉薩雷努（Irina Lazareanu）一展她那沙啞細軟的歌喉之后，阿格妮絲?迪恩（AgynessDeyn）和黛西?羅易（DaisyLowe）如今也在嘗試闖蕩音樂界；在國內，瞿穎、胡兵、于娜等都紛紛推出了自己的唱片，并大多在各大榜單上榜上有名，拍電影、做慈善、出席各大音樂頒獎典禮，幾乎每個娛樂的角落都能找到他們的身影。這些國際知名的模特們，不僅具備了相關領域的專業(yè)素養(yǎng)，而且，無不例外地以自己獨特的職業(yè)形象扎根于大眾的意識中，不可磨滅。
此外，服裝模特還應對流行時尚具有特殊的敏銳和理解。時尚圈不會像小孩子那樣專情，一旦覓得“新歡”，改朝換代的事就免不了接踵而至。奔波于時尚之中的模特們不只是影響時尚的重要角色，更重要的是他們要在欲罷不能中解讀時尚、闡釋時尚、融入時尚。意大利著名時尚大師喬治?阿瑪尼先生曾經說過：“我的時裝從不需要任何一個超模來造勢”。但2008年的春夏季，他似乎違背了自己的誓言，選擇的不僅是超模，而且還是最炙手可熱的那一位——阿格妮絲?迪恩，來為他的春夏廣告擔當主角。讓一向固執(zhí)的大師能夠情不自禁的這位超模，魅力可見不一般。這位常見于媒體并一貫梳著凌亂的金色短發(fā)、臉部輪廓分明、膚色白皙且目光無邪的假小子，不但在那一季阿瑪尼的廣告中獨當一面，還瓜分了博柏利（Burberry）宣傳照上的重要位置。在2008年初，英國 Tatler雜志評選出的最佳穿著名單中，阿格妮絲?迪恩輕松擊敗了連續(xù)兩年排名第一的時尚女王凱特?摩絲，榮登榜首。她甚至初來乍到就橫掃各類時尚雜志的封面，連《時代周刊》也甘愿拜倒在她的裙下。不但如此，英國著名的人形模特制造公司Adel Rootstein也在她身上打起了主意，推出了一款以她為原型的玻璃纖維模特。據(jù)悉，這批等比例的“阿格妮絲娃娃”不久將會在世界各地的ZARA時裝店櫥窗里為品牌帶動人氣。隨后，那些闖蕩時尚圈有些時日但卻仍舊半紅不紫的模特們也學著她的樣子，爭相剪掉長發(fā)，變成一個又一個她的翻版，企圖搭上這班躥紅的快車，卻始終只能貌和神離。事實上，從時尚影響力來說，阿格妮絲?迪恩與生俱來的敏銳觸覺，早已第一章形象設計概述

超越了那張與眾不同的臉蛋帶給人們的深刻印象。這僅僅是一個成功的案例，但卻昭示出服裝模特應有的職業(yè)風范。流行時尚的敏銳觸覺和全新的時尚審美情趣造就著一張張嶄新的時尚面孔，也預示著下一個超模時代的即將來臨。正是T型臺上擁有著這些常見常新、五官獨特、氣質不凡的時尚達人，才使得時尚舞臺繽紛多彩。
總之，服裝模特的形象規(guī)劃和形象設計是他們在時尚領域中獲取一席之地的重要路徑之一，也是他們進行職業(yè)規(guī)劃和拓展專業(yè)的重要技巧之一。借鑒一下活躍在國際各大時裝周秀場以及穿梭于國際各大時尚之都的時裝編輯、時裝買手等時尚達人們的裝扮，我們就不難發(fā)現(xiàn)，個性的裝扮、不俗的品位、超前的意識、趨優(yōu)的選擇是贏得公眾趨同的絕佳手段，同時更是服裝模特們的必備專業(yè)智囊。