第一章戀母情結(jié)
　　弗洛伊德式分析的中心理論是他對(duì)于戀母情結(jié)的構(gòu)想，這一構(gòu)想來(lái)自于俄狄浦斯神話。在這個(gè)原始的范例中，承載了許多構(gòu)建弗洛伊德最偉大思想的根基，例如他的結(jié)構(gòu)性心理模型、沖動(dòng)理論、閹割焦慮，以及許多其他的理論。戀母情結(jié)的主題在電影中是無(wú)處不在的，因?yàn)樗�描繪了角色發(fā)展的兩個(gè)最基本要素：道德與智慧的整合和成年人浪漫關(guān)系的形成。當(dāng)你寫劇本的時(shí)候，會(huì)產(chǎn)生許多不同的情節(jié)要素和角色發(fā)展，但故事里的核心議題卻很少與這兩個(gè)要素產(chǎn)生嚴(yán)重的分歧。不管影片中發(fā)生了什么事，主要角色通常都會(huì)企圖獲得某種道德上的勝利，或者僅僅是在試圖獲取他所愛(ài)之人的芳心。許多電影情節(jié)都具備了這兩種要素。所以，徹底了解戀母情結(jié)是編劇要講好一個(gè)故事的重要基礎(chǔ)，而這個(gè)故事是具有角色發(fā)展的基本心理議題的。
　　戀母情結(jié)可以用具體的或象征的方式來(lái)詮釋。在弗洛伊德的“性心理”觀點(diǎn)中，男嬰有在性上與母親結(jié)合的欲念。弗洛伊德在他的“嬰兒期性心理”理論中直言不諱地解釋過(guò)，嬰兒與小孩如成人一樣，有強(qiáng)烈的性欲。根據(jù)這個(gè)說(shuō)法，吸吮乳房、擁抱、洗澡、親吻和所有其他嬰兒與母親間的親密行為，本質(zhì)上就是一種性的經(jīng)驗(yàn)。有一種不那么直接的解釋將戀母情結(jié)視作一種隱喻，即兒子對(duì)母親的愛(ài)與情感的欲求，而非一種性結(jié)合的欲望。對(duì)于弗洛伊德理論的全面了解，需要從一種整體性的角度來(lái)理解兒子對(duì)母親的欲望，即一種對(duì)愛(ài)和情感的需求，而這種需求也充滿了性的欲望。兒子會(huì)長(zhǎng)大成人，最終愛(ài)與性的欲望將會(huì)投射到另一個(gè)女人的身上，因此，戀母情結(jié)的解決就成了浪漫關(guān)系形成的關(guān)鍵元素。
　　1.1戀父情結(jié)
　　弗洛伊德的觀點(diǎn)已經(jīng)由于他的男性中心主義而飽受攻擊，但是弗洛伊德并不對(duì)自己從本質(zhì)上將男性議題解釋為普遍心理議題的傾向而感到歉意。盡管他的臨床工作多數(shù)是針對(duì)女性病人展開的，弗洛伊德仍然承認(rèn)：“我從事了三十年的研究，但仍然無(wú)法回答那些從未被解答過(guò)的重大問(wèn)題：到底女人要的是什么？”當(dāng)然，戀母情結(jié)只是弗洛伊德男性中心主義的一個(gè)案例，而弗洛伊德理論的修正者也提出了戀父情結(jié)，作為戀母情結(jié)的女性觀點(diǎn)的對(duì)位。在這一觀點(diǎn)中，幼女對(duì)她的父親發(fā)展出一種熱烈的欲望。
　　1.2厄洛斯與桑納托斯
　　兒子對(duì)母親充滿矛盾的迷戀只是戀母情結(jié)中的一面，他不可避免地將會(huì)明白，父親是他獲得母親的愛(ài)與注意的對(duì)手，而且這位對(duì)手的能力是遠(yuǎn)遠(yuǎn)強(qiáng)過(guò)自己的。這個(gè)對(duì)抗導(dǎo)致兒子對(duì)父親產(chǎn)生侵略感與敵意。像俄狄浦斯一樣，殺死他的父親拉伊俄斯，然后娶了母親伊俄卡斯忒。兒子希望能徹底打敗他的對(duì)手，以獲得母親的愛(ài)，并將母親完全據(jù)為己有。根據(jù)弗洛伊德的理論，男孩對(duì)父母產(chǎn)生的分裂的感情（對(duì)母親的愛(ài)與對(duì)父親的敵意），反映了兩種基本的沖動(dòng)──性愛(ài)與死亡。正如戀母情結(jié)的神話主題一樣，厄洛斯（性愛(ài)）與桑納托斯（死亡）也是兩個(gè)神話人物。厄洛斯作為母親阿佛洛狄特（愛(ài)與美的女神）的隨從，代表了愛(ài)與性之神，也是希臘語(yǔ)“性愛(ài)的”（erotic）的詞根。桑納托斯身為夜之女神尼克斯的兒子，成為了死神的化身。在弗洛伊德的理論中，厄洛斯代表了創(chuàng)造與撫育生命的沖動(dòng)（愛(ài)與性），而桑納托斯則代表了死亡的沖動(dòng)（恨與侵略）。厄洛斯與桑納托斯兩者蘊(yùn)藏著絕佳的戲劇創(chuàng)造力，能為任何一部影片增添趣味。如果你能把愛(ài)、恨、性與暴力等元素混合在諸如內(nèi)在沖突、嫉妒和對(duì)抗的經(jīng)典主題之中，你就擁有了能讓人興奮的情節(jié)應(yīng)具備的所有元素。
　　1.3精神官能沖突作為愛(ài)的障礙
　　在寫劇本時(shí)，你一定要記住戀母情結(jié)的核心是精神官能的沖突。孩子成長(zhǎng)的同時(shí)，基于普遍認(rèn)知的“亂倫禁忌”概念，開始意識(shí)到對(duì)母親產(chǎn)生性欲是不合適的。所以男孩會(huì)壓抑自己對(duì)母親的欲望，因而在他的性格中形成了一種內(nèi)在的沖突。在電影中，這種內(nèi)在精神官能沖突通常以一種外在障礙來(lái)表達(dá)，它會(huì)阻礙角色去愛(ài)并追求他的欲求對(duì)象。幾乎所有的劇本都含有某種對(duì)愛(ài)的興趣。在浪漫愛(ài)情電影里，對(duì)愛(ài)的興趣就是主要的情節(jié)；但即使在其他類型的電影里，如果缺少了對(duì)愛(ài)的興趣，電影也會(huì)顯得空洞和匱乏。一部電影如果沒(méi)有愛(ài)，也就缺少了“心”。因?yàn)楦改概c兒女的關(guān)系代表一個(gè)人生命中主要的愛(ài)的關(guān)系，因此戀母情結(jié)本質(zhì)上是所有浪漫關(guān)系的象征。而戀母情結(jié)的解決，在人的生命中每一個(gè)隨之而來(lái)的愛(ài)情關(guān)系上，都具有極為重要的影響力。對(duì)戀母主題的透徹理解，是每個(gè)編劇創(chuàng)造具有心理共鳴的愛(ài)情故事的基石。
　　1.4戀母情結(jié)的對(duì)抗
　　正如兒子視父親為獲得母親之愛(ài)的對(duì)手，電影角色也常常要面對(duì)他們的愛(ài)情興趣的對(duì)手。在影片《畢業(yè)生》（TheGraduate，1967）中，當(dāng)本（達(dá)斯汀·霍夫曼飾）與羅賓遜太太（安妮·班考夫特飾）發(fā)生曖昧關(guān)系后，羅賓遜先生（莫瑞·漢密爾頓飾）就成了本的對(duì)手。之后，本與羅賓遜太太的女兒伊蓮（凱瑟琳·羅斯飾）產(chǎn)生戀情，這個(gè)對(duì)手又以不同的形式出現(xiàn)，他試圖違背羅賓遜先生的意愿而與他的女兒私奔。首先，本因?yàn)橄矚g羅賓遜先生的妻子而成為一位競(jìng)爭(zhēng)者，然后他又因?yàn)橄矚g羅賓遜先生的女兒而成為另一個(gè)競(jìng)爭(zhēng)者。一般而言，對(duì)抗的主題并不會(huì)像本與羅賓遜先生之間的對(duì)抗那樣有明顯的戀母情結(jié)性質(zhì)。在《亂世佳人》（GoneWiththeWind，1939）中，斯嘉麗（費(fèi)·雯麗飾）與梅勒妮（奧利維婭·德·哈維蘭飾）在對(duì)阿什利（萊斯利·霍華德飾）的愛(ài)上，經(jīng)歷了一種更為直接的對(duì)抗。
　　對(duì)抗的主題并不只局限在浪漫故事里。電影角色在他們所追求的各種目標(biāo)中，常常都要面對(duì)敵手。在《甜心先生》（JerryMaguire，2000）中，杰瑞（湯姆·克魯斯飾）被他那可惡的對(duì)手鮑伯（杰·摩爾飾）從自己的代理公司逼退。在諸如《洛奇》（Rocky，1976）和《龍威小子》（TheKarateKid，1984）這樣的運(yùn)動(dòng)題材影片中，主角在整部影片里被一個(gè)欲望所推動(dòng)，即擊敗可怕的對(duì)手。這種主題甚至對(duì)馬也一樣，《奔騰年代》（Seabiscuit，2003）中的“海餅干”被驅(qū)使著去擊敗那個(gè)惡名昭彰的對(duì)手“海軍上將”——一匹更大、更年輕，也更強(qiáng)壯的馬，具備更優(yōu)良的品種和訓(xùn)練。在《錫杯》（TinCup，1996）中，羅伊（凱文·科斯特納飾）與他的對(duì)手（丹·約翰森飾）是為了兩項(xiàng)主要的目的而競(jìng)爭(zhēng)的，其一是獲取高爾夫球比賽的勝利，其二是獵取他所愛(ài)之人（蕾妮·羅素飾）的芳心。這種具有雙重魔力的、處理對(duì)抗主題的手段，是一種被運(yùn)用在劇本中的典型技法，借以在主角與他的對(duì)手間建立巨大的沖突。在影片結(jié)束時(shí)，主角可以在兩方面戰(zhàn)勝敵手，一方面贏得了球賽冠軍，另一方面也獲得了美人的芳心。
　　1.5禁果
　　有些電影會(huì)描寫實(shí)際的戀母情結(jié)，影片中兒子真的想與母親發(fā)生性關(guān)系。在《打猴子》（SpankingtheMonkey，1994）中，一個(gè)年輕的兒子因受中年母親的誘惑，而進(jìn)入一種不道德的亂倫關(guān)系。在《誘惑我小媽》（Tadpole，2002）中，一個(gè)高中男孩意圖追求他的繼母。但更常見(jiàn)的情況是，戀母情結(jié)被放在一個(gè)與母親毫不相干的人物身上。在《畢業(yè)生》里，本受到母親那年長(zhǎng)的朋友羅賓遜太太的誘惑。而在《哈洛與慕德》（HaroldandMaude，1971）中，哈洛（巴德·科特飾）對(duì)慕德（露絲·戈登飾）這位比自己年長(zhǎng)六十多歲的女人產(chǎn)生了“性趣”。在所有這些例子當(dāng)中，男主角似乎都表現(xiàn)出一種情感的需求和不成熟。他們只是成長(zhǎng)在男人身體內(nèi)的小男孩，正在尋找一個(gè)母親的角色來(lái)照顧他們的情感需求，同時(shí)尋找一位充滿誘惑力的女人來(lái)滿足他們的性欲。
　　在所有這些關(guān)于愛(ài)情的故事里，一個(gè)關(guān)鍵因素就是禁果。正如父母對(duì)孩子有性的欲望是被禁止的一樣，與年長(zhǎng)的女人發(fā)生性關(guān)系也是一種充滿象征性的、對(duì)文化禁忌的侵犯。禁果因素在愛(ài)情故事里是相當(dāng)普遍的存在，莎士比亞最著名的愛(ài)情故事《羅密歐與朱麗葉》（RomeoandJuliet）是關(guān)于兩個(gè)年輕人墜入了愛(ài)河，即使他們這兩個(gè)敵對(duì)家族——“蒙塔古”與“凱普萊特”——之間的婚姻是不被許可的。當(dāng)我們寫一個(gè)含有禁果因素的愛(ài)情故事時(shí)，請(qǐng)記得這些故事需要很典型地以悲劇收?qǐng)觥Ｗ罱K羅密歐與朱麗葉自殺了。當(dāng)俄狄浦斯知曉他娶了自己的母親后，挖出了自己的眼睛，而伊俄卡斯忒也自殺了�！懂厴I(yè)生》中，本和羅賓遜太太的關(guān)系最終以彼此相恨而收?qǐng)觯�而《哈洛與慕德》也以慕德的自殺收?qǐng)�。�?dāng)“愛(ài)能征服一切”這種曾經(jīng)流行的結(jié)局被應(yīng)用在各種情節(jié)中時(shí)，即人們?cè)讷@取愛(ài)情之前會(huì)面臨許多外部的攔阻，那些由禁果驅(qū)動(dòng)的情節(jié)線所帶來(lái)的結(jié)局，幾乎全是以悲劇收?qǐng)�，因�(yàn)檫@種內(nèi)在沖突是由自身關(guān)系不正當(dāng)?shù)谋举|(zhì)所導(dǎo)致的。為了解決沖突，這種浪漫關(guān)系必須中止，或者轉(zhuǎn)換成其他的東西。