玉碎
　　1935年，著名影星阮玲玉自殺身亡。她的死讓無數(shù)影迷傷心欲絕，又讓許多人困惑不已。她有著天生麗質(zhì)和表演天分，她創(chuàng)造了中國早期電影的一個又一個經(jīng)典。那么，是什么讓她選擇結(jié)束生命，把一段影界傳奇變成了令人憂傷的往事？
　　1935年3月8日，清晨7點多，一輛黑色的小汽車急速駛?cè)肷虾Ｆ咽�路的中西療養(yǎng)院。車還沒有停穩(wěn)，從駕駛員的位置上就急匆匆地走下一位中年男人，緊接著，從車上又下來兩個醫(yī)生打扮的人。他們手忙腳亂地抬著一個病人沖進療養(yǎng)院的急診室。
　　療養(yǎng)院的值班醫(yī)生看到他們慌亂的神態(tài)，知道一定是有危重病人，便一面吩咐將病人安放在病床上，一面向那位中年男人詢問病人情況。中年男人用明顯帶有廣東口音的上海話告訴醫(yī)生，病人吞服了大量安眠藥，請求醫(yī)生緊急搶救。
　　醫(yī)生邊聽介紹，邊檢查病人情況。病人是位女性，年紀輕輕，五官秀氣但面色蒼白，她目光呆滯，心跳微弱，生命垂危。醫(yī)生馬上安排護士為病人洗胃，實施人工呼吸，并輔助輸氧、注射解毒藥水，但病人看起來并無明顯反應(yīng)。
　　此時醫(yī)生并不知道，這位病人就是當紅影星阮玲玉，送他來醫(yī)院的中年男人是與她同居生活的大茶商唐季珊。而此時的唐季珊見阮玲玉經(jīng)過搶救仍無起色，越發(fā)意識到問題的嚴重，覺得有必要立即通知阮玲玉所在的聯(lián)華影業(yè)公司，請聯(lián)華公司出面，設(shè)法請最好的醫(yī)生前來會診。
　　聯(lián)華公司副總經(jīng)理兼制片廠廠長黎民偉頭一天睡得晚，這天早上8點多才起床。他正要洗漱，電話鈴響了。他拿起電話，聽到了唐季珊焦急的報告。聽說阮玲玉服毒自殺了，他腦子一片空白。昨晚大家還在一起聚餐，這才過了幾個小時，怎么就自殺了呢？當時黎民偉正端著牙粉瓷罐準備刷牙，慌亂中，竟將瓷罐的蓋子跌落在地，摔得粉碎。他覺得這是個不祥之兆，越發(fā)心慌意亂。等他慌慌張張地趕到蒲石路的中西療養(yǎng)院時，看到里里外外都是聞訊趕來的人，有認識的，也有不認識的，每個人的臉上都寫著焦慮與憂傷。
　　到了這個時候，醫(yī)護人員已經(jīng)知道了病人的真實身份。在接下來的10多個小時里，療養(yǎng)院的醫(yī)護人員，再加上從其他醫(yī)院調(diào)來的醫(yī)生，大家全力以赴，把所有能夠想到的辦法都用上了，但誰也沒有回天之力。阮玲玉終因服藥過多，中毒過深，于當天18時38分撒手人間。那一年，她年僅25歲。
　　阮玲玉死了，國內(nèi)幾乎所有的報紙都在第一時間刊登了這一令人心碎的消息。當晚八時，她的遺體被送到膠州路萬國殯儀館。從3月9日清晨開始，人們陸續(xù)前往殯儀館，向他們喜愛的明星作最后的告別。那天來的人很多，人們排起了長隊，到中午，隊伍已排出十多華里，道路阻塞，租界方面不得不加派警力維持秩序。在接下來的10日、11日、12日，又有數(shù)萬人前來向阮玲玉告別，其中不少人是從南京、蘇州、杭州，或者更遠的地方趕來的。
　　14日，阮玲玉的靈柩移往位于上海閘北的聯(lián)義山莊墓地，沿途致哀者達十余萬人，鮮花滿街，淚水灑路。有位美國《紐約時報》駐上海的記者，見此情景也極為感動，他撰文感嘆說：“這是世界上最偉大的哀禮”。
　　宏大的葬禮場面仿佛是阮玲玉在世間的謝幕演出，讓人們再次見識了這位電影演員當年所具有的影響力。然而，在今天的許多人聽起來，阮玲玉這個名字已經(jīng)多少有些陌生，那么，在當年，她在影壇究竟有著怎樣的地位？她的去世為何會引起如此巨大的轟動呢？
　　電影在1895年誕生后，于第二年傳入中國。1913年，開始有了中國人拍攝的故事片，但片中的女角大多由男演員“反串”。直到1921年，銀幕上才有了中國的女主角，而阮玲玉則是20世紀30年代最耀眼的實力派女明星。
　　阮玲玉是當時最受觀眾喜愛的電影演員。她從影九年，先后在明星、大中華、百合、聯(lián)華等電影公司拍攝了29部影片。她扮演過女工、村婦、教員、舞女、藝人、妓女、作家等多種角色，是當年戲路最寬、入戲最快、演技最精的女演員。當時的電影還處在“默片”時代，也就是沒有發(fā)音，沒有對話，演員必須憑借動作與表情，表現(xiàn)人物的內(nèi)心，講述電影故事。阮玲玉能吃苦肯用功。她演什么，像什么，演哪個角色，哪個角色出彩。她仿佛就是為了拍電影才來到這個世上的，而電影也使她在這個世界光芒四射，光彩照人。
　　《神女》是阮玲玉表演生涯的巔峰之作，也是中國電影史上的經(jīng)典作品。在這部影片里，女主角阮嫂是個妓女，又是一個含辛茹苦供養(yǎng)兒子上學的母親。這個角色的分寸很難把握，深則油滑，淺則無味。阮玲玉運用簡潔、含蓄的表演，特別是她獨有的細膩傳神的目光，把這個妓女兼母親的角色表現(xiàn)得出神入化。諸如阮嫂買玩具后回家路上的興奮，進家后發(fā)現(xiàn)孩子不見時的驚慌，答應(yīng)流氓要挾后的無奈，再見到孩子時的欣慰，她都能夠表演到位，將人物內(nèi)心表現(xiàn)得淋漓盡致。這些影像已成為中國電影的傳世經(jīng)典。
　　《神女》的導演叫吳永剛，當年還是個初出茅廬的年輕人。他回憶說，有一次在拍攝中間休息的時候，阮玲玉的幾位廣東同鄉(xiāng)來看她，大家談天說地，熱鬧得很。休息過后要拍攝的場景是阮嫂被判刑后即將與兒子分離，場面壓抑而傷感。吳永剛擔心演員一時難以進入特定情境，便提議讓阮玲玉獨自安靜一會兒，醞釀一下情緒。但阮玲玉卻說不必，可以馬上開始。只見她在鐵欄前稍稍靜了一下，馬上就進入了角色。她的眼神顯得傷感而無奈，眼淚自然地流淌下來，拍攝非常成功，所有在場的人都被她打動了。這件事給吳永剛的印象非常深刻，稱贊阮玲玉是“感光最快的底片”。他形容阮玲玉在拍片時，感情“猶如自來水的龍頭一樣，說開就開，說關(guān)就關(guān)”。
　　1934年12月，《神女》公演，立刻引起轟動，影院場場爆滿，被稱為是當年最好的國產(chǎn)片，影評家稱其為“中國影壇奇異的收獲”。直到1995年，也就是在阮玲玉逝世60年以后，在世界電影誕生100周年、中國電影誕生90周年的紀念活動中，評委會評選出90年間的10部優(yōu)秀國產(chǎn)影片，《神女》位列第一；評選出15名優(yōu)秀女演員，阮玲玉位列第一。
　　可以想象，像阮玲玉這樣一個光芒四射、光彩照人、深受觀眾喜愛的明星，突然自殺了，消息傳出，會引起怎樣的社會震動！