《抬魚》是一部描繪新時(shí)代漁鄉(xiāng)巨變的精彩畫卷，是微型小說(shuō)名家系列之一。作者相裕亭依托蘇北的鹽河為創(chuàng)作大背景，濃墨重彩于百姓當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)生活，上至國(guó)富民安的好政策，下至百姓家中的油鹽醬醋茶，有酸甜苦辣，也有悲歡離合。乍一看，都是生活瑣事；細(xì)品味，無(wú)不人間煙火。全書共48篇微型小說(shuō)，每篇一個(gè)看點(diǎn)，篇篇妙趣橫生。

《身后的人》是微型小說(shuō)名家袁炳發(fā)的作品集，是微型小說(shuō)名家系列之一。葦子溝是一個(gè)文學(xué)場(chǎng)域，作者以葦子溝為元素，塑造了一系列人物，平凡的，偉大的，活生生的人物。當(dāng)他們?cè)谂c大自然、與生活遭遇時(shí)，當(dāng)他們面對(duì)生死善惡必須做出抉擇時(shí)，都彰顯出了人性光芒。小說(shuō)有濃郁的地域性，如同一幅畫卷，展現(xiàn)出這塊土地獨(dú)特生動(dòng)的氣息。

《沙梅的夜航》是微型小說(shuō)名家于德北的作品集，是微型小說(shuō)名家系列之一。該作品集以當(dāng)下為時(shí)間節(jié)點(diǎn)，以松城為地理坐標(biāo)，描繪在此時(shí)空中一系列普普通通小人物日常的生活生活中滿是不易與酸澀，也處處有慰藉與暖流。這暖流來(lái)自人內(nèi)心深處的善良、清潔、堅(jiān)韌、執(zhí)著。作者的行文干凈、利落，雖是微型小說(shuō)，卻也不乏詩(shī)歌的節(jié)奏感。松城這一東北都會(huì)、

劉國(guó)芳是深耕大地、深入農(nóng)村的作家，在中國(guó)微型小說(shuō)界有不容忽視的地位�！多l(xiāng)村紀(jì)事》是他立足鄉(xiāng)土，扎根鄉(xiāng)村，貼近當(dāng)代農(nóng)民生活創(chuàng)作的系列作品集，作品聚焦于鄉(xiāng)村振興，重點(diǎn)反映農(nóng)村、農(nóng)民思想、生活的新變化，為新時(shí)代新農(nóng)村、新農(nóng)民提供了樣本，具有時(shí)代意義。

《百姓影像》是聶鑫森的微型小說(shuō)作品集，是微型小說(shuō)選刊雜志社打造的微型小說(shuō)名家系列之一。書中所寫，多是各行各業(yè)平頭百姓的生活形態(tài)，他們雖位卑名微，卻具有火熾的家國(guó)情懷，又身懷絕技絕藝，創(chuàng)造出一個(gè)個(gè)帶有傳奇色彩的故事。同時(shí)，他們以傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、傳統(tǒng)技藝為己任，弘揚(yáng)工匠精神，惠及世人，堪為表率。

每當(dāng)《流光協(xié)奏曲》在指尖流淌，我都會(huì)想起十四歲那年，半明半暗的閣樓，演奏李斯特音樂的少女。 與夏悅的相遇，讓我無(wú)意中跨入音樂的國(guó)度，她卻不辭而別。此后多年，我走過許多地方，見過許多人，一路上跌跌撞撞，唯有音樂伴我左右。 一場(chǎng)無(wú)端的邂逅，小涵進(jìn)入我的生命。她的天才、她對(duì)音樂的真誠(chéng)、她對(duì)藝術(shù)純粹的執(zhí)著，使我對(duì)她神秘的過去感

《滿天星》是微型小說(shuō)名家安石榴的作品精選集，是微型小說(shuō)選刊雜志社重點(diǎn)打造的微型小說(shuō)名家系列之一。安石榴自2008年發(fā)表作品以來(lái)，一直專攻微型小說(shuō)的創(chuàng)作，在微型小說(shuō)領(lǐng)域有一定的影響力，其作品大氣練達(dá)又充滿溫情，洞察現(xiàn)實(shí)社會(huì)，體驗(yàn)人情冷暖，銳利、公正、溫情地看透世界的真相，溫情地進(jìn)行文學(xué)表達(dá)，文字充滿力量。

在璀璨的星河中，人工智能如一顆新星強(qiáng)勢(shì)崛起。它是人類智慧的結(jié)晶，也是開啟未來(lái)之門的鑰匙�！厄T士盔甲》曾帶領(lǐng)我們踏上一段充滿奇幻與冒險(xiǎn)的星際旅程，而今，人工智能機(jī)器人星云與空間站漂浮者田蜜將再次點(diǎn)燃我們探索未知宇宙的熱情……白矮星裂變、星云下落不明、僥幸存活的田蜜該何去何從？面對(duì)星際海盜、對(duì)立

《豐乳肥臀》是一部波瀾壯闊的民間史詩(shī)，創(chuàng)作于1995年，是莫言心目中再無(wú)法超越的代表之作。 小說(shuō)圍繞母親上官魯氏多舛的命運(yùn)展開，以她飽經(jīng)苦難的一生為主線，以其生養(yǎng)的八個(gè)子女的人生際遇為支脈，曲折勾勒出一段血淚交織的家族史。戰(zhàn)爭(zhēng)、窮困、政亂、暴力與死亡，20世紀(jì)中國(guó)社會(huì)的百年苦難在這個(gè)龐大家族內(nèi)部投下陰影：在至親之間，有

《灰房子紅房子》是一部自傳體長(zhǎng)篇小說(shuō)。我出生于1960年代，在我成長(zhǎng)的上個(gè)世紀(jì)六七十年代，母親體弱多病，父親命運(yùn)多舛，我的童年充滿對(duì)世界的疑惑與好奇。進(jìn)入上個(gè)世紀(jì)八十年代，帶著對(duì)青春愛情、美好婚姻的朦朧向往，我在時(shí)代奮發(fā)的大潮中不斷充實(shí)自己，有矛盾，有困惑，也有艱難的取舍。九十年代，我留學(xué)美國(guó)，歸國(guó)后進(jìn)入政府部門工作，