本書手法客觀，輯錄舊志。研究團(tuán)隊(duì)從以往八屆電影節(jié)的工作總結(jié)、報告、圖片、數(shù)據(jù)、新聞報道等資料中展開搜索，力求客觀、真實(shí)、準(zhǔn)確、全面記載北京國際電影節(jié)的歷史原貌。

本書分為八章：綜述與數(shù)說、開幕與閉幕、作品與評獎、論壇與觀點(diǎn)、交流與合作、產(chǎn)業(yè)與市場、公益與惠民、創(chuàng)新與拓展。

《公路電影：現(xiàn)代性類型與文化價值觀》是北京電影學(xué)院李彬老師的專著，主要講述了公路電影的類型和現(xiàn)代性，美國公路電影歷史，公路電影的類型生產(chǎn)，公路電影的類型敘事，公路電影的類型編碼等內(nèi)容，全面而細(xì)致的論述了公路電影的現(xiàn)代性和文化價值觀，在電影藝術(shù)研究領(lǐng)域具有開拓性和很高的學(xué)術(shù)研究價值，值得電影藝術(shù)研究者借鑒。

電影藍(lán)皮書《全球電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展報告》放眼全球，以北美、歐洲、亞太和中國作為四大研究視域，特別是將中國電影產(chǎn)業(yè)置身全球格局，通過中美電影業(yè)發(fā)展對比，聚焦全球電影業(yè)的潮流趨勢；探討中國電影市場2019年全面開放背景和后WTO時代，在全球電影產(chǎn)業(yè)格局中的變革以及中美博弈等熱點(diǎn)話題。與傳統(tǒng)研究偏重產(chǎn)業(yè)內(nèi)部結(jié)構(gòu)不同，本書不僅關(guān)注制

本書基于電影屬性、電影產(chǎn)品經(jīng)濟(jì)學(xué)原理以及電影質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)，討論電影營銷的宏微觀環(huán)境，并通過環(huán)境分析模型引出電影行業(yè)的內(nèi)外部環(huán)境以及電影企業(yè)的發(fā)展、運(yùn)營現(xiàn)狀，從而提出企業(yè)制定戰(zhàn)略管理規(guī)劃的流程及方向參考，結(jié)合電影市場發(fā)展現(xiàn)狀及電影消費(fèi)者消費(fèi)行為對電影企業(yè)、電影營銷業(yè)務(wù)案例進(jìn)行分析，預(yù)測未來發(fā)展的趨勢。

這本具有開創(chuàng)性的暢銷書再次出版，將讓你再次沉浸到《哈利·波特》的電影世界中去�！豆�利·波特電影魔法書》（第2版）將讓你更加深入地了解《哈利波特與死亡圣器（下）》中的霍格沃茨之戰(zhàn)和其他精彩時刻，同時還新增了三種可拆卸的電影周邊藏品：一張霍格沃茨城堡的設(shè)計藍(lán)圖和一張魔法部的警告及8部電影劇照相冊

“OCAT研究中心年度講座”是一個致力促進(jìn)當(dāng)代藝術(shù)史研究的開放性項(xiàng)目，2015年的年度講座的題目為“影像、歷史、詩歌：關(guān)于愛森斯坦的三場視覺藝術(shù)講座”。迪迪-于貝爾曼圍繞著名導(dǎo)演愛森斯坦的電影《戰(zhàn)艦波將金號》展開，講解影像的視覺結(jié)構(gòu)如何創(chuàng)造出連貫的歷史圖景，又如何通過詩歌式的建構(gòu)表現(xiàn)出來。首講從影片的紀(jì)實(shí)和抒情雙重特質(zhì)

動畫分鏡頭腳本是指導(dǎo)后面所有動畫制作人員工作的藍(lán)本。后面所有的制作人員都要嚴(yán)格按照分鏡頭腳本進(jìn)行制作。本書主要講解了動畫分鏡頭腳本設(shè)計的相關(guān)知識和技巧。分別介紹了分鏡頭的發(fā)展歷史、基本概念及常見類型，分鏡頭腳本在動畫制作中的作用和任務(wù)，動畫制作的基本流程；繪制分鏡頭腳本的基礎(chǔ)知識；剪輯的基本規(guī)則、鏡頭銜接的常用技巧、鏡

“北京電影學(xué)院攝影專業(yè)系列教材”是我社與北京電影學(xué)院攝影學(xué)院從2005年合作開發(fā)的一套在高校攝影專業(yè)的高校攝影專業(yè)系列教材，截至2015年先后編輯出版了20種，在靠前高校攝影教育領(lǐng)域產(chǎn)生了持久的影響力和良好的口碑，也是我社攝影圖書的長銷品種。本次修訂遴選其中的12種，使其適應(yīng)時代發(fā)展需要。本書系統(tǒng)講述了影視短片的基本知

《農(nóng)村數(shù)字電影的類型化制作》對中國農(nóng)村電影的性質(zhì)、放映與創(chuàng)作的發(fā)展做了歷史的梳理。全書分為四章。第一章闡明了農(nóng)村電影的基本性質(zhì)與定位。第二章描繪了農(nóng)村電影放映的發(fā)展歷程。第三章是本書的重點(diǎn)，分析了不同時期農(nóng)村題材電影創(chuàng)作的面貌、特征、成就與不足，對其美學(xué)特征做了綜述。第四章立足現(xiàn)實(shí)，指出了農(nóng)村題材電影制作的類型化趨向及