作為中國(guó)交響樂(lè)經(jīng)典之作，呂其明先生于1965年春天創(chuàng)作的《紅旗頌》，六十載歲月流轉(zhuǎn)，始終以激昂旋律激蕩人心，深受億萬(wàn)聽(tīng)眾的喜愛(ài)與追捧。為慶賀這部傳世之作誕生60周年，2024年底，已至鮐背之年的呂其明先生親自操刀修訂，推出《紅旗頌》60周年紀(jì)念版，為經(jīng)典注入全新生命力。60周年紀(jì)念版延續(xù)單主題貫穿發(fā)展的三部式曲式結(jié)構(gòu)，

這是一套針對(duì)吉他初學(xué)者編訂的吉他二重奏曲集，曲目簡(jiǎn)單易彈，風(fēng)格豐富多樣，除了常規(guī)的初學(xué)演奏技巧之外，樂(lè)曲中還加入了拍擊琴弦、琴身等具有趣味性的演奏技法，從而使得這套曲集不但適合初學(xué)者和教師、初學(xué)者之間練習(xí)重奏配合，同時(shí)也適合登臺(tái)演出所用。"

這是一套針對(duì)吉他初學(xué)者編訂的吉他二重奏曲集，曲目簡(jiǎn)單易彈，風(fēng)格豐富多樣，除了常規(guī)的初學(xué)演奏技巧之外，樂(lè)曲中還加入了拍擊琴弦、琴身等具有趣味性的演奏技法，從而使得這套曲集不但適合初學(xué)者和教師、初學(xué)者之間練習(xí)重奏配合，同時(shí)也適合登臺(tái)演出所用。"

作品創(chuàng)作于2022年，由德國(guó)漢堡交響樂(lè)團(tuán)首演。作品由三個(gè)部分結(jié)構(gòu)而成，分別為《亂象》、《秘境》、《獨(dú)白》。它們之間既是獨(dú)立的表達(dá)和構(gòu)建，同時(shí)具有同質(zhì)性?xún)?nèi)核，而結(jié)構(gòu)成一個(gè)整體且具有意義多重性特征的藝術(shù)作品。

伴隨大數(shù)據(jù)、云計(jì)算、人工智能等新一代信息技術(shù)的發(fā)展，數(shù)據(jù)智能時(shí)代已然到來(lái)。新工具、新方法的出現(xiàn)與計(jì)算能力的提升對(duì)人文社會(huì)科學(xué)產(chǎn)生了深刻影響，數(shù)據(jù)密集型研究范式應(yīng)運(yùn)而生并極大地促進(jìn)了傳統(tǒng)人文研究的轉(zhuǎn)型與嬗變。新范式的出現(xiàn)為復(fù)雜科學(xué)問(wèn)題帶來(lái)新技術(shù)和新解決思路，學(xué)科交叉融合成為必然趨勢(shì)。在此背景下，主動(dòng)融入新信息技術(shù)、打破學(xué)

1968年夏天，在東京郊外西多摩郡的一個(gè)深山村落幾近廢墟的倉(cāng)庫(kù)中，意外發(fā)現(xiàn)了一部明治初期的人民憲法草案，同時(shí)發(fā)現(xiàn)的還有關(guān)于開(kāi)設(shè)國(guó)會(huì)相關(guān)的建議書(shū)以及諸多關(guān)注國(guó)家建構(gòu)與人權(quán)議題的書(shū)籍與學(xué)習(xí)筆記。隨著對(duì)這些塵封了八十六年的珍貴文獻(xiàn)解讀研究的展開(kāi)，一個(gè)不為人知的明治逐漸揭開(kāi)了面紗。近百年前，在明治日本的新生期，圍繞著應(yīng)該在傳統(tǒng)

在近現(xiàn)代世界政治史上，美國(guó)的政黨因其獨(dú)特的黨群關(guān)系和運(yùn)作規(guī)律而獨(dú)樹(shù)一幟。自1776年建國(guó)以來(lái)，歷經(jīng)多次分化、整合，最終發(fā)展成為今天兩黨制的形態(tài)。本書(shū)從政治史和制度史兩個(gè)角度切入，回溯了美國(guó)政黨政治250年的歷史，從建國(guó)制憲時(shí)代開(kāi)始，歷經(jīng)南北戰(zhàn)爭(zhēng)、大蕭條、二戰(zhàn)、冷戰(zhàn)時(shí)代，一直講述到2020年特朗普與拜登的選戰(zhàn)。除了已經(jīng)為

新版《惡之華》，名符其實(shí)是波德萊爾一生詩(shī)作的全譯本。波德萊爾在世四十六年，1857年三十六歲時(shí)出版《惡之華》。1861年《惡之華》再版，收錄詩(shī)作126首；1866年出版《漂流詩(shī)篇》，收錄詩(shī)作23首，包括《惡之華》初版被禁的6首；再加上1868年第三版補(bǔ)遺14首，波德萊爾一生的詩(shī)作，總共163首。以這百來(lái)首詩(shī)作，波德萊爾

《寫(xiě)作》是杜拉斯晚年的隨筆代表作，一部融合回憶、哲學(xué)沉思與社會(huì)思考的散文集，以充滿(mǎn)詩(shī)性的語(yǔ)言探討寫(xiě)作的本質(zhì)、歷史的創(chuàng)傷與藝術(shù)的純粹，可視為杜拉斯對(duì)寫(xiě)作的告白。全書(shū)共收入5篇隨筆，其中《寫(xiě)作》是為同名紀(jì)錄片而作，拍攝在諾弗勒堡的居所進(jìn)行，晚年杜拉斯面對(duì)鏡頭，緩緩道出她對(duì)寫(xiě)作的思考，以及對(duì)于孤獨(dú)、虛無(wú)的感悟。她追憶這所居所

《無(wú)恥之徒》是杜拉斯的第一部小說(shuō)，也是一名女性開(kāi)始發(fā)聲，書(shū)寫(xiě)自我的起點(diǎn)。杜拉斯說(shuō)：這本書(shū)是從我這里掉下來(lái)的：恐懼和欲望，源自艱辛的童年的惡意……本書(shū)原名《塔內(nèi)朗一家》，文筆秀麗，與后期的鏗鏘有力大不相同。但是，終生縈繞著作者的三角關(guān)系在此形成了：女兒、兒子、母親。兒子與母親超越了善與惡的關(guān)系