本書從甲骨文、金文、篆書、草體、分書、楷書、帖學(xué)、碑學(xué)等專題展開,以500余幅歷代作品為例,不僅完整地?cái)⑹隽酥袊鴷�法藝術(shù)的發(fā)展歷史,包括從甲骨文到楷書字體的沿革變化,以及從帖學(xué)到碑學(xué)再到碑帖結(jié)合的經(jīng)典樣式的探尋過程;亦將書法藝術(shù)納入各個(gè)時(shí)代的思想文化大背景之下,關(guān)注書法演變的內(nèi)因與外因;并考察各種風(fēng)格和學(xué)說在歷史上產(chǎn)生

《字體設(shè)計(jì)手冊（第2版）》是一本全面介紹字體設(shè)計(jì)的圖書，特點(diǎn)是知識易懂、案例易學(xué)，在強(qiáng)調(diào)創(chuàng)意設(shè)計(jì)的同時(shí)，應(yīng)用案例博采眾長，舉一反三�！蹲煮w設(shè)計(jì)手冊（第2版）》從學(xué)習(xí)字體設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)知識入手，循序漸進(jìn)地為讀者呈現(xiàn)一個(gè)個(gè)精彩實(shí)用的知識點(diǎn)和技巧。本書共分為7章，內(nèi)容分別為字體設(shè)計(jì)的原理、字體設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)知識、字體設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)色、字

本書包括筆法、章法和字結(jié)構(gòu)三項(xiàng)研究。作者依憑對有關(guān)細(xì)節(jié)和現(xiàn)象的觀察與思考,構(gòu)建了三種有關(guān)的形態(tài)理論。其中筆法和章法理論完成于上世紀(jì)80年代,對書法領(lǐng)域的教學(xué)、創(chuàng)作、研究已經(jīng)產(chǎn)生重要的影響,對美術(shù)、設(shè)計(jì)的理論和實(shí)踐提供了支持。字結(jié)構(gòu)研究面對的材料無限復(fù)雜,費(fèi)時(shí)尤長,它的完成標(biāo)志著書法形態(tài)學(xué)基礎(chǔ)部分的完成。書法是中國圖形中

本書分為石窟銘文概念厘定、淵源追溯與分類探究、地域分布、分期特征與代表性藝術(shù)樣式，以及中原地區(qū)石窟銘文和其他區(qū)域類型的比較研究等幾個(gè)部分。書中對中國石窟藝術(shù)領(lǐng)域中若干學(xué)理性問題進(jìn)行了積極探索，并通過多年的文獻(xiàn)梳理和實(shí)地考察，對石窟銘文的主要分布區(qū)域、高峰時(shí)代、代表樣式等做了必要探討，將其分為“傳入與容納：中國石窟銘文的

本書收吳昌碩早年(22歲至27歲)刻印原拓本，是吳昌碩生平最早的一部自鈐印譜，風(fēng)格與后期所見大為不同。

新中國成立以來，新出土?xí)�法文獻(xiàn)得到各界高度關(guān)注，相關(guān)考古研究成果顯著，從甲骨文、金文、璽印、陶文、貨幣、簡牘、帛書、刻石，到敦煌遺書、吐魯番文書、樓蘭殘紙、歷代墓志等，既是古文字學(xué)和歷史學(xué)領(lǐng)域的重要研究資料，也為當(dāng)代書法學(xué)習(xí)、創(chuàng)作與研究的拓展提供了新的依據(jù)和視角。本書稿是《隋故光祿大夫尚書右仆射平舒侯之墓志銘》即《楊文

本書旨在通過粉筆練習(xí)，使學(xué)生了解書寫的基本原理，掌握筆法基本知識，以便學(xué)生具備良好的書寫習(xí)慣，也能更好地服務(wù)于課堂教學(xué)。本教程由基本筆畫、偏旁部首和間架結(jié)構(gòu)三個(gè)部分組成，每個(gè)基礎(chǔ)教程中例字都配有音視頻講解。書的最后是附錄部分，包含部編版小學(xué)語文教材的課后生字、古詩詞范字和范字的書寫視頻。

本書內(nèi)容包括：雪梅、六旬自撰壽聯(lián)、師說、送東陽馬生序、蘭亭集序、歸來去兮辭、五柳先生傳、春夜宴桃李園序、后赤壁賦、清平樂·六盤山、岳陽樓記、將進(jìn)酒等。

本書收錄“宋韻富春”浙江省首屆隸書大展作品，以書寫與宋代文化相關(guān)的內(nèi)容，或有關(guān)描繪富陽的詩詞、楹聯(lián)、文賦為主，亦可書寫積極健康向上的詩詞、楹聯(lián)、章句。

南北朝是中國史上一個(gè)政治、制度、文化的大變局時(shí)期。在書法史上，南北朝也是書法的轉(zhuǎn)折時(shí)期，是中國書法二王傳統(tǒng)形成的關(guān)鍵時(shí)期。傳統(tǒng)的南北朝書法，直到清朝碑學(xué)的興盛，其實(shí)都只是南朝的名家書法。碑學(xué)的興起，才使得完全游離于歷史記載的北朝書法作品才開始進(jìn)入書法史，成為書法史的一次重要回歸。本書在排列南北朝日漸豐富的新出土?xí)�法材�?/p>