本書(shū)采用全新體例編寫，主要內(nèi)容包括認(rèn)知VI設(shè)計(jì)、VI設(shè)計(jì)要素構(gòu)成、VI基礎(chǔ)設(shè)計(jì)系統(tǒng)、VI應(yīng)用設(shè)計(jì)系統(tǒng)、VI品牌形象識(shí)別系統(tǒng)設(shè)計(jì)案例、VI品牌手冊(cè)與品牌管理、優(yōu)秀VI設(shè)計(jì)作品賞析。本書(shū)在向初學(xué)者介紹VI設(shè)計(jì)基礎(chǔ)知識(shí)的前提下，以實(shí)用為原則，從策劃入手，重點(diǎn)講解VI設(shè)計(jì)要素構(gòu)成、VI基礎(chǔ)系統(tǒng)設(shè)計(jì)和VI應(yīng)用系統(tǒng)設(shè)計(jì)

Logo的設(shè)計(jì)是一個(gè)復(fù)雜而綜合的過(guò)程，設(shè)計(jì)師需要在市場(chǎng)定位、客戶溝通、創(chuàng)意構(gòu)思、執(zhí)行操作、制作等方面有全面的把控。本書(shū)針對(duì)設(shè)計(jì)思路，用諸多知名Logo作為設(shè)計(jì)案例，并將其分為字體、植物、動(dòng)物和幾何這四大類設(shè)計(jì)主題，詳細(xì)地分解設(shè)計(jì)過(guò)程中的每一個(gè)步驟，詳細(xì)的分解設(shè)計(jì)過(guò)程中的每一個(gè)步驟，為設(shè)計(jì)師讀者提供更具實(shí)操性的學(xué)習(xí)指導(dǎo)。

中國(guó)全景畫藝術(shù)的興起始于1986年。由魯迅美術(shù)學(xué)院獨(dú)立組織創(chuàng)作完成了以解放戰(zhàn)爭(zhēng)為題材的全景畫《攻克錦州》，從此打開(kāi)了中國(guó)全景畫藝術(shù)創(chuàng)作之路。隨之又組織創(chuàng)作完成了以抗美援朝為題材的全景畫《清川江畔圍殲戰(zhàn)》；解放戰(zhàn)爭(zhēng)題材的全景畫《萊蕪戰(zhàn)役—城北圍殲戰(zhàn)》《魯西南戰(zhàn)役—鄆城攻堅(jiān)戰(zhàn)》；于1999年又創(chuàng)作完成了難度很大的首次以中國(guó)

本書(shū)主要從影視廣告品牌、影視廣告創(chuàng)意與文案、影視廣告拍攝、影視廣告剪輯以及影視廣告的流程等幾個(gè)方面全方位系統(tǒng)地總結(jié)了影視廣告制作的各個(gè)環(huán)節(jié)。 本書(shū)最大的特色是采用了大量的影視廣告案例作為理論的解釋和注解，通過(guò)豐富的案例使得抽象的知識(shí)形象化，提高了教材的生動(dòng)性和可學(xué)性。本書(shū)第二個(gè)特點(diǎn)是案例層次的多元化，既有高端案例

《自然風(fēng)范》是紐約知名花藝設(shè)計(jì)師劉易斯·米勒的首部著作，收錄了大量他創(chuàng)作的精美插花作品。兼具園藝學(xué)和景觀設(shè)計(jì)背景的他，其作品被花藝界稱之為“奢華的自然”。 《自然風(fēng)范》以色彩、構(gòu)圖、動(dòng)感、造型、材質(zhì)五大要素為篇章，講述劉易斯·米勒創(chuàng)作花藝作品的思路和動(dòng)機(jī)。這些自然風(fēng)格的花藝作品通過(guò)唐·弗里曼的鏡頭展現(xiàn)出頗具繪畫感

《把大自然搬回家》是一首獻(xiàn)給大自然的十四行詩(shī)。它樂(lè)于見(jiàn)證一切美好的事物，特別是一花一木的千姿百態(tài)，房間里的四季變化與春華秋實(shí)。吳玉明筆下的文字和富有詩(shī)意的照片詮釋出了本書(shū)的精華。她的作品還展示了她對(duì)不同文化和歷史時(shí)期下各種插花藝術(shù)的深刻理解。 正因?yàn)樯�活攝影大師吳玉明，以及尼可蕾特·歐文位于布魯克林的小小花藝學(xué)校，《

本書(shū)將哈密維吾爾傳統(tǒng)服飾分為宮廷服飾、民間服飾、本土服飾三個(gè)部分，對(duì)哈密維吾爾傳統(tǒng)服飾的起源、發(fā)展、和現(xiàn)狀進(jìn)行了探討，展示了哈密維吾爾族服飾的原貌。

本書(shū)是半個(gè)世紀(jì)以來(lái)中國(guó)孩子最認(rèn)可的通俗歷史故事文本的華麗新生。在歷史中尋找人物，用人物串聯(lián)起歷史，歷史與人物碰撞出奇妙火花，開(kāi)啟語(yǔ)文、歷史跨學(xué)科學(xué)習(xí)新紀(jì)元。這是最輕松好玩的“國(guó)學(xué)”教育讀本，寓教于樂(lè)，讓孩子們玩轉(zhuǎn)中國(guó)傳統(tǒng)文化。

《陶瓷古彩藝術(shù)/百工錄中國(guó)工藝美術(shù)記錄叢書(shū)》立足于中國(guó)工藝美術(shù)中極具民族特色的陶瓷古彩藝術(shù)，聚焦于古彩的源、流、變，挖掘其工藝和審美特征，記錄其資源現(xiàn)狀，展望其發(fā)展趨向。《陶瓷古彩藝術(shù)/百工錄中國(guó)工藝美術(shù)記錄叢書(shū)》在對(duì)景德鎮(zhèn)古彩藝術(shù)的資源長(zhǎng)達(dá)近3年的專題性采訪、調(diào)研的基礎(chǔ)上，從理論性、工藝性、記錄性、賞鑒性四個(gè)層面，繪

蒙古民間工藝的鼻祖是造型藝術(shù)。源于遠(yuǎn)古石器時(shí)代鹿碑、巖畫的民間圖案紋樣，在造型藝術(shù)中占據(jù)重要地位。圖案紋樣以其優(yōu)美的條紋、色澤搭配，寓意完美地表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)蒙古人的愿望、敬畏自然的思想內(nèi)涵和對(duì)美好事物的向往。這些源于動(dòng)物、山水、魚(yú)、花等實(shí)體物的變形紋樣，是民眾最初掌握繪畫，用美學(xué)及對(duì)顏色的認(rèn)知，開(kāi)始描繪周圍環(huán)境的獨(dú)特藝術(shù)。