本書探討了中外電影(重點(diǎn)是中國(guó)港臺(tái)電影)領(lǐng)域一系列核心、前沿問題，特別是臺(tái)灣寫實(shí)主義電影、香港電影的黑色浪漫風(fēng)格，以及全球化時(shí)代華產(chǎn)跨國(guó)大片的發(fā)展策略，對(duì)侯孝賢、黃玉珊、魏德圣、林嶺東、許鞍華、王家衛(wèi)、關(guān)錦鵬、杜琪峰等電影導(dǎo)演以及香港新藝城等重要電影機(jī)構(gòu)的評(píng)析尤為精彩。本書不僅提供了對(duì)港臺(tái)電影的新解讀，而且對(duì)中國(guó)電影走

有關(guān)中國(guó)電影早期發(fā)展階段的文獻(xiàn)匯編。由在中國(guó)電影史上頗有影響力的導(dǎo)言、演員、評(píng)論家、電影經(jīng)營(yíng)者創(chuàng)作，內(nèi)容涉及影人故事、影業(yè)發(fā)展、創(chuàng)作體會(huì)、影片評(píng)論、電影理論、逸聞趣事等。同時(shí)插入影人肖像照、定妝照、攝制工作照、影片劇照、合影照片、影人生活照、明星藝術(shù)照、媒體圖片報(bào)道、雜志封面人物，以及影人漫畫像等。通過這些文章和圖片，

本書是上海市電影局組織編寫的關(guān)于上海市2023年電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的報(bào)告，回顧總結(jié)了2023年度上海市電影產(chǎn)業(yè)的概況。全書從總整個(gè)上海電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的角度，對(duì)相關(guān)政策進(jìn)行解讀和分析，并對(duì)2023年全年上海電影生產(chǎn)狀況與制片企業(yè)的發(fā)展做了統(tǒng)計(jì)和數(shù)據(jù)分析，對(duì)上海的電影院線建設(shè)、市場(chǎng)情況、全球影視創(chuàng)制中心建設(shè)做了調(diào)查和研究。

本書是對(duì)埃羅爾·莫里斯這位美國(guó)紀(jì)錄電影大師的研究專著。莫里斯的創(chuàng)作體現(xiàn)了紀(jì)錄電影近四十年來的劇烈變革，并以極具特點(diǎn)的視聽語(yǔ)言，在作品中凸顯了學(xué)術(shù)性、文學(xué)意識(shí)、戲劇性，深刻改變了紀(jì)錄片的面貌。作者打破按時(shí)序分析作品的傳統(tǒng)寫作方式，采取專題寫作或關(guān)鍵詞的方式結(jié)構(gòu)本書，將導(dǎo)演的創(chuàng)作拆解與延伸，重新組合，并加以擴(kuò)

表演是一門實(shí)踐的藝術(shù)，初學(xué)者是通過一系列由淺入深的表演練習(xí)來學(xué)習(xí)表演的，就像學(xué)游泳要跳進(jìn)水里才能學(xué)會(huì)游泳一樣，光靠老師用嘴講授是學(xué)不會(huì)的�，F(xiàn)在關(guān)于論述表演的書很多，但大多是表演基礎(chǔ)理論的著作。本書是錢學(xué)格自北京電影學(xué)院畢業(yè)后留校任教后，多年來對(duì)自己表演教學(xué)做的梳理和總結(jié)。這本書是基于他多年的教學(xué)體會(huì)，以具體的課堂教學(xué)形

中國(guó)少數(shù)民族題材電影中的女性書寫聚焦了女性形象在銀幕上的獨(dú)特呈現(xiàn)，少數(shù)民族女性因其性別、地域和民族的不同，呈現(xiàn)出紛繁多彩的銀幕書寫方式。本書按照時(shí)間維度，梳理和分析了中國(guó)少數(shù)民族題材電影中的女性形象塑造經(jīng)歷的傳承和變遷。在這些女性形象的塑造過程中，體現(xiàn)了創(chuàng)作者自身的作者身份、民族情感和創(chuàng)作心理等的折射。同時(shí)，銀幕上的女

本書借用品牌傳播、營(yíng)銷與管理理論，深入研究21世紀(jì)的紀(jì)錄片影響較大的五個(gè)國(guó)際品牌和一家中國(guó)品牌：中國(guó)中央電視臺(tái)紀(jì)錄頻道、英國(guó)BBC、日本NHK、法德ARTE、美國(guó)探索頻道和國(guó)家地理頻道。 書稿建構(gòu)了紀(jì)錄片品牌理論體系，紀(jì)錄片品牌的內(nèi)涵和特征，建構(gòu)模式與文化影響力。書稿一一道來，全面剖析。 書稿認(rèn)為紀(jì)錄片品牌是指具有觀眾

全書系統(tǒng)化、結(jié)構(gòu)化地搭建了影視攝影的基礎(chǔ)知識(shí)體系，貫徹夯實(shí)技術(shù)原理，掌握視覺語(yǔ)言，重視基本動(dòng)作的教學(xué)理念，可充分應(yīng)對(duì)未來行業(yè)發(fā)展對(duì)影視創(chuàng)作人才的素質(zhì)需求。本教材適合將影視攝影基礎(chǔ)知識(shí)與技能納入人才培養(yǎng)方案的相關(guān)專業(yè)，例如戲劇影視導(dǎo)演、廣播電視編導(dǎo)、數(shù)媒技術(shù)、數(shù)媒藝術(shù)、動(dòng)畫、影視編導(dǎo)等專業(yè)作為教學(xué)使用。 本教材特別制作了

交互動(dòng)畫藝術(shù)將視覺藝術(shù)、動(dòng)畫、計(jì)算機(jī)科學(xué)以及交互設(shè)計(jì)巧妙地融合在一起，創(chuàng)造出一種獨(dú)特且具前瞻性的藝術(shù)表現(xiàn)形式。本書創(chuàng)新介紹了交互動(dòng)畫藝術(shù)的相關(guān)知識(shí)，從交互動(dòng)畫藝術(shù)的概念特征、技術(shù)方法、價(jià)值及應(yīng)用等著手，深入研究其演變歷程、前沿技術(shù)、創(chuàng)作流程、評(píng)價(jià)體系和經(jīng)典作品，并配備了大量的真實(shí)案例，幫助讀者更深入、更全面地理解交互動(dòng)

電影并不為你所希望看到的美而存在，電影為觸動(dòng)人心而存在。 《電影，我略知一二》是賈樟柯導(dǎo)演的電影學(xué)習(xí)筆記，也是寫給大家的電影通識(shí)課，共十七講。他以百來部經(jīng)典影片為案例，從電影觀念談起，談及的主題包括但不限于：為什么要用長(zhǎng)鏡頭？什么是電影的運(yùn)動(dòng)基因？怎么理解創(chuàng)新和反叛？什么是作者電影？場(chǎng)面調(diào)度怎么做？紀(jì)錄片不是電影嗎？電