(安徽卷)從史實(shí)出發(fā)，客觀再現(xiàn)安徽書法發(fā)展歷程和貢獻(xiàn)，確立安徽書法在中國書法發(fā)展中的地位和影響；注重歷史沿革，注重文化背景，把書法發(fā)展與重大歷史事件的發(fā)生發(fā)展有機(jī)聯(lián)系起來研究，突出重點(diǎn)書家和重點(diǎn)作品，展現(xiàn)安徽書法的獨(dú)特面貌和風(fēng)格，對研究安徽書法在中國書法史上的地位和影響具有積極的意義，對把書法藝術(shù)推向繁榮與深入，清晰地

各地的書法史是朝代書法的區(qū)域呈現(xiàn)，它的發(fā)展展現(xiàn)出的是一個(gè)朝代的變遷，離不開地域、時(shí)代、個(gè)人、社會(huì)與政治、文化互動(dòng)的總體格局�？v觀三千年書法史，在前期，人們更多地注意書體及其書法美的問題，有傳統(tǒng)形成而無發(fā)現(xiàn)；其后期，人民的注意力轉(zhuǎn)向藝術(shù)風(fēng)格與流派方面，理論也有了足夠的準(zhǔn)備，傳統(tǒng)才會(huì)被發(fā)現(xiàn)和論說。楚地書法是長江流域最有特色

該書涵蓋66位書法家書法作品，作品圖片122幅，另涵蓋20幅歷代經(jīng)典篆書圖片，為當(dāng)代篆書創(chuàng)作的高水平呈現(xiàn)，為當(dāng)代篆書創(chuàng)作指引方向。該書文字達(dá)十萬字，專業(yè)論文10篇，研討會(huì)文字3萬余字，學(xué)術(shù)性極高，以古代作品、當(dāng)代創(chuàng)作作品及理論相結(jié)合，對當(dāng)代篆書發(fā)展具有極其重要的影響。

《練字的基礎(chǔ)》一套三本包括《基本筆畫》《偏旁部首》《間架結(jié)構(gòu)》，每一本又分為《學(xué)》和《練》兩小冊，全書從筆畫、部首、結(jié)構(gòu)三個(gè)方面對練字進(jìn)行詳細(xì)的講解，內(nèi)容包括單個(gè)字的字形講解、筆順、結(jié)構(gòu)、書寫要點(diǎn)等介紹，并做范字的描紅、雙勾和對臨練習(xí)，加深對字的書寫理解，同時(shí)在每一頁還有詞語成語、詩詞歌賦、名言警句的列舉。全書的字體編

本書精選了“五鳳刻石”“上林鼎銘”“臨虞宮銅鐙銘”“綏和元年雁足鐙銘”等一百種漢隸，就有關(guān)臨習(xí)與創(chuàng)作的問題，做了初步探討與研究。

本書稿為小凡的篆刻作品,共分三冊,主要內(nèi)容包括詩與印、印評及相關(guān)報(bào)道、閑章、詩書畫、名號(hào)印、詩品印解、圖文印、百壽印、百雞印、百體篆文印、百印生肖、藏書票印、佛像印、圖案印、肖像印、福娃印、趣味印、哲理印等。小凡的篆刻作品詩中有畫,畫中有詩,講究美感與意境的融合。他的篆刻技藝精湛,創(chuàng)造了不少“妙品”與“精品”,如他的圖

《玉煙堂藏董帖六種》選取《玉煙堂董帖》中記載的董其昌書跡六種明末刻本：《琵琶行》《純陽呂祖師寶誥》《臨米芾千字文并跋》《鐘繇立命表》《還示帖并跋》《王羲之官奴帖并跋五則》，予以影印出版。為董其昌小楷書的代表作品，上海吳朗摹刻，崇禎三年（1630）完成，此刻帖選擇的是董其昌親自編撰的小楷作品。《玉煙堂董帖四卷》為匯刻叢帖

《玄妙觀重修三門記》是趙孟頫的楷書作品，由牟巘撰文，記載了蘇州玄妙觀重新修繕殿門一事。《三門記》點(diǎn)畫方折飛動(dòng)，起收筆極為清晰，比趙孟頫後來的《膽巴碑》《妙嚴(yán)寺記》等更適合初學(xué)入門之用。學(xué)習(xí)墨跡更應(yīng)選用佳印本，目前所見《三門記》印本，多為翻印或電腦處理彩版，現(xiàn)實(shí)玥齋取得日本東京國立博物館授權(quán)，以原跡原寸、彩色調(diào)頻網(wǎng)精印！

趙叔孺活躍于海上印壇之初，正是吳昌碩聲譽(yù)如日中天之時(shí)。沙孟海在《沙村印話》中稱：“歷三百年之推遞移變，猛利至吳岳老（吳昌碩），和平至趙叔老（趙叔孺），可謂驚心動(dòng)魄，****�！壁w叔孺正草篆隸皆擅。行楷出入趙孟頫、趙之謙，恬靜娟美；篆書得力于李斯、李陽冰，平穩(wěn)圓轉(zhuǎn)；隸書融會(huì)兩漢，有秀逸之趣。他的小篆由《嶧山碑》及唐李陽冰

叢書將碑帖的文字縮小，保留筆鋒、九宮格等書法教育的精髓、在一個(gè)范例字后面放九宮格空格，供學(xué)生用硬筆臨摹練習(xí)之用。