本分冊中主要講述了在漠北草原上，江格爾與當(dāng)年救下的棗紅馬阿蘭扎爾重逢，并共同擊敗了斑點(diǎn)狐的故事。此次相遇棗紅馬便成了江格爾永不分離的坐騎。本書不僅展現(xiàn)了史詩的戲劇張力，又已圖文并茂的方式生動的講述了故事情節(jié)，使得全書極具趣味性。

該分冊講述了江格爾與吞噬草原與田野的沙漠巨蟒戰(zhàn)斗的故事，在金胸智者阿拉坦策吉和大肚英雄貢贊貢布的幫助下，他戰(zhàn)勝了巨蟒，阻擋了流沙。

本分冊講述了江格爾的誕生以及他的父親寶木巴國首領(lǐng)烏宗阿勒達(dá)爾汗與四方魔族浴血奮戰(zhàn)的故事。在這場戰(zhàn)爭中寶木巴生靈涂炭，百姓四處逃亡，江格爾的父母以及寶木巴的勇士們幾乎全部戰(zhàn)死。隨著江格爾慢慢長大，他集結(jié)部眾，決心重返寶木巴，踏平魔族，救百姓于水火。

本書首先研究了朱德群的藝術(shù)思想和繪畫風(fēng)格的形成過程，梳理了對他藝術(shù)生涯產(chǎn)生重要影響的諸多因素；然后分別從美術(shù)形態(tài)學(xué)和美學(xué)角度總結(jié)了他繪畫作品中獨(dú)特的風(fēng)格特征，并深入剖析了影響其形成的文化根源；最后將他的抽象藝術(shù)放到相應(yīng)的時(shí)代背景中，研究了他對“中西融合”現(xiàn)代主義方向的發(fā)展、對西方抽象主義繪畫的突破、以及對中國傳統(tǒng)藝術(shù)的

中國常識”經(jīng)典系列第五種《中國書法常識》集中反映了潘伯鷹的書學(xué)主張。全書分為上下兩卷和附錄，上卷為作者的學(xué)書技巧，指導(dǎo)書法學(xué)習(xí)者如何入門，并羅列了學(xué)習(xí)書法的參考書；下卷為書法欣賞，作者對隸書及二王、顏柳等名家進(jìn)行了點(diǎn)評。附錄為作者的一些書法知識趣聞，是不可多得的一部中國書法入門書籍。

“中國常識”經(jīng)典系列第四種《中國繪畫常識》是陳師曾一生致力于中國美術(shù)普及教育理念的結(jié)晶，全書從遠(yuǎn)古時(shí)期文字與繪畫的起源說起，梳理先秦到清代中國畫的發(fā)展脈絡(luò)、技法沿革、題材變遷以及重要的畫派、畫家等，并精選中國繪畫史上的百余幅代表畫作，展現(xiàn)中國歷史上繪畫藝術(shù)的杰出成就，從而使讀者對中國歷代繪畫有一個(gè)初步的印象。

本書內(nèi)容為2024年上半年國內(nèi)外版畫藝術(shù)的實(shí)踐創(chuàng)作與理論總結(jié)，分為六個(gè)部分：一、“版畫論壇”5篇文章：《發(fā)明傳統(tǒng)：兼談水印木刻》《版畫史研究的歷史演進(jìn)及當(dāng)下版畫理論教學(xué)特質(zhì)的建構(gòu)》《PrintArt的媒介緯度——關(guān)于版畫拓展性研究的探討與實(shí)踐》《流動與執(zhí)守：記憶視角中的浙江現(xiàn)代版畫典藏》《“拱花”與中國美學(xué)空間觀》；二

1957年，主人公許靈均被打成“右派”，來到西北牧場勞動。那時(shí)的他失落、孤獨(dú)且絕望，一度想了結(jié)自己的生命。然而，在牧場勞動的過程中，大自然的美好風(fēng)光凈化了他的心靈，當(dāng)?shù)啬撩竦年P(guān)懷照料使他的內(nèi)心感到溫暖，他也因此堅(jiān)強(qiáng)地活了下來，還與逃荒到敕勒川牧場的農(nóng)村姑娘李秀芝結(jié)為夫妻，生育了兒子清清。后來，“四人幫”被粉碎，許靈均“

碑帖是中華民族書法藝術(shù)和歷史記憶的重要載體，博大精深、源遠(yuǎn)流長的中華文字與書法藝術(shù)在碑帖中得以傳承和延續(xù)。宋代是中國文化史上的一座高峰，文人收藏、研究、篆刻碑帖之風(fēng)盛行。江西的歷代文人在金石學(xué)的發(fā)展上起著舉足輕重的作用，歐陽修的《集古錄》是金石學(xué)的開山之作，曾鞏是“金石”一詞的最早提出者，洪適的《隸釋》是金石學(xué)的集大成

本書是一本旨在深化和拓寬高校視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)系插畫設(shè)計(jì)課程教學(xué)內(nèi)容的專業(yè)圖書。全書共分為六章，引導(dǎo)學(xué)生系統(tǒng)探索與插畫創(chuàng)作相關(guān)的各種材料，從而拓寬創(chuàng)作視野、提升設(shè)計(jì)實(shí)踐能力。第一章從插畫設(shè)計(jì)的基本概念與基礎(chǔ)理論出發(fā)，為學(xué)生構(gòu)建堅(jiān)實(shí)的理論基礎(chǔ)。第二章至第六章，按照紙類材料、印刷材料、布藝材料、纖維材料和粘土材料的分類，深入探討