本書稿是重慶市文物考古研究院對江津石佛寺遺址的考古發(fā)掘成果的整理展示。江津石佛寺遺址是川渝地區(qū)考古發(fā)掘揭露出來的最完整的石窟寺遺址，是川渝地區(qū)具有代表性的宗教聚落址，彌補了以往川渝地區(qū)石窟寺研究中有窟無寺的缺憾。 在內(nèi)容上，書稿將建筑遺跡、石刻造像、碑刻題記、僧俗墓葬等考古成果集結(jié)成書，精選照片199張、線圖98張、

《明代官窯青花瓷畫法研究》構(gòu)建了明代官窯青花瓷畫法理論體系，包括筆法、青花料法、水法、圖法等明代各朝表現(xiàn)青花畫面的不同方法。將繪制青花的技藝系統(tǒng)化、理論化和學(xué)術(shù)化。創(chuàng)新畫法分期方法填補了古代青花瓷考古學(xué)分期的研究空白、再現(xiàn)了明代官窯青花畫法階段性發(fā)展的實際狀況，可作為青花瓷考古與鑒賞的新方法。

本書收錄作者十年來圍繞出土竹書整理撰寫的26篇論文，“竹書的微觀考古”是作者在形制研究的基礎(chǔ)上總結(jié)的一個理論方法。書稿內(nèi)容涉及竹書形制、書手字跡、竹簡編聯(lián)、竹書成書、竹簡復(fù)原、文字考釋、思想內(nèi)涵等問題。因作者長期參與出土竹書的整理工作以及出土竹簡的信息采集等工作，分析問題、解決問題的角度更為細(xì)致、有針對性，常有出人意表

范仲淹是宋代文人的典范。從一介窮書生到當(dāng)朝宰相，從文質(zhì)彬彬的一代文豪到英姿颯爽的戍邊將軍，范仲淹用自己的行動詮釋了什么叫作一切皆有可能。國有難，他憑瘦弱之軀擔(dān)起保家衛(wèi)國之大任！他發(fā)起史無前例的慶歷新政，力挽大宋王朝的帝國雄風(fēng)。他所追求的“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”精神，不僅是宋代士大夫思想境界的一種折射，更對后代

王伯敏先生是國內(nèi)最早從山水畫角度入手研究敦煌壁畫的學(xué)者，他于1983年發(fā)表第一篇論文《敦煌壁畫山水探淵》，此后又發(fā)表相關(guān)文章數(shù)篇，并于2000年結(jié)集成《敦煌壁畫山水研究》一書，由我社出版。書中對敦煌壁畫的山水技法，如樹法、石法、用筆法等都做了翔實的歸納。同時，對于早期中國畫與敦煌壁畫的關(guān)系也做了深入的比較和總結(jié)。另外，

本書通過分析甲骨文字及其構(gòu)形，參考卜辭用例、商文化考古、先秦文獻(xiàn)等相關(guān)材料，用生動活潑的語言，講述了商代的社會與生活、歷史與文化的方方面面，有助于讀者輕松了解甲骨文，了解商代。

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1916年，山本明帶領(lǐng)團隊第一次前往云岡和龍門石窟考察，本著科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，按照石窟編號，逐一、全面地進(jìn)行拍攝記錄;1921年應(yīng)新海竹太郎與中川思順之邀，再次啟程去往云岡拍攝，兩次行程共拍攝照片253張。新海竹太郎和中川忠順對這些攝影作品進(jìn)行挑選及排序，成為本書現(xiàn)在的規(guī)模。照片記錄了云岡石窟的洞窟30余個，包括著名的曇

本書為20世紀(jì)20年代考古所拍攝的天龍山石窟影像集。天龍山始鑿于北魏，其后東魏、北齊、隋、唐歷代開鑿，雕造技法高超，對中國佛教造像產(chǎn)生過深遠(yuǎn)的影響，因地處偏僻，在20世紀(jì)初期以前鮮為人知，也因此得以保存較好，但自20年代被世人所知后，很快遭到盜鑿。本書所收錄的照片均為石窟被大規(guī)模盜鑿前的樣貌，另外包含了被盜鑿遺失的45

7－10世紀(jì)的大約上萬件藏文寫本保存在敦煌藏經(jīng)洞中，使大量的古代藏文文獻(xiàn)得以保存。不過非常可惜的是，這些獨一無二的藏文資料中的大部分于1907－1908年分別被斯坦因和伯希和劫往英國和法國。這些流失海外的古代藏文文獻(xiàn)是我國寶貴的民族文化遺產(chǎn)，理應(yīng)得到整理保護。讓流失海外將近一個世紀(jì)的敦煌古藏文文獻(xiàn)，能夠以整理出版形式回