1980年，作者應人民文學出版社之邀，為馮雪峰的《雪峰寓言續(xù)編》創(chuàng)作了黑白木刻插圖。根據(jù)作品的內(nèi)容，作者精心構思，創(chuàng)作出了102幅黑白木刻插圖。第二年，《雪峰寓言續(xù)編》正式出版，這些插圖以其特有的想象夸張、古拙、厚重和抽象美受到了廣泛的贊譽。后來，這些黑白木刻插圖的藝術價值不僅得到了廣泛的認可，而且被中央美術學院美術館

草書是中國書法的最高境界，因為草書完全打破方塊字形體的制約，以草法的點畫、符號、連屬和變化萬千的筆墨技法，盡情地通過草書物化形態(tài)表達創(chuàng)作者的心靈情感。世間無物非草書，這是其他篆、隸、楷、行諸書體所不具備的特性。在中國書法史上，懷素與張旭齊名，并稱“顛張狂素”，兩人把中國草書推向了歷史性最高峰。有唐1200多年以來，鮮有

本書專為零基礎繪畫愛好者和希望提升插畫技藝的插畫師設計的繪畫教程，結合CLIPSTUDIOPAINT（簡稱CSP）軟件，引導讀者探索水墨風+故事性插畫的創(chuàng)作技法與過程。本書包括豐富的案例、詳細的步驟指導，以及作者的作畫經(jīng)驗，系統(tǒng)地介紹了從靈感獲取到作品完成的全過程。全書共有5章，讀者將學會捕捉靈感、繪制景物元素和動物、

本書系《知音漫客》人氣連載漫畫《砂與海之歌》紀念畫集�！渡芭c海之歌》改編自歷久彌新的歷史幻想系網(wǎng)絡小說《法老的寵妃》。出版至今，收獲源源不斷的讀者的喜愛，時值作品發(fā)表十周年之際，推出官方首本紀念畫集，精選漫畫120張唯美插畫，收錄周刊封面、單行本封面、小說封面、漫畫扉頁及名場面�！渡芭c海之歌》作者創(chuàng)作花絮、主角設定等等

《山左邦彥——明清畫像里的家國情懷》展覽，將山東博物館、青州市博物館和昌邑市博物館三館珍藏的明清時期畫像近50幅匯聚一堂，通過廟堂偉器、詩禮傳家、硯田百畝三個單元，再現(xiàn)山左先賢的神采風貌，追念山左先賢的家國情懷，在展示明清畫像藝術流變的同時，通過畫像背后的故事，彰顯山東人的精神品格、山東人的文化傳承和山東人的成就貢獻，

作為山東博物館建館七十周年系列展之一“晚明書風展”匯集文徵明、董其昌、徐渭、邢侗等名家之作，也可看到普通書家們承載的書法文化。“晚明書風展”兼顧名家和普通書家，以62位書家的100余件書法作品來講述晚明書法史，還原晚明書法文化的整體風貌，呈現(xiàn)其在傳統(tǒng)書法文化傳承中的坐標點意義。當還原到歷史真實中審視這些書跡，我們會發(fā)現(xiàn)

把繪畫當作藝術品的觀念是一項相對晚近的發(fā)明。本書主要講述歐洲繪畫史上的一次重大轉(zhuǎn)折，即可攜帶、經(jīng)框裱的畫作是何時在歐洲興起，又是如何在近代早期收藏、市場和藝術理論中逐步收獲一種明確自主的審美標識，進而成為西方現(xiàn)代藝術體系中不可或缺的基石的。作者討論了“元繪畫”的相關理念，揭示了畫作中所隱含的豐富觀念，在西歐藝術史領域產(chǎn)

古代石刻拓本，既是文獻也是藝術品，本圖錄以蘇軾為主角，通過珍貴碑拓展現(xiàn)其生平、家世、交游和書法藝術，同時還有與之相關的兩宋重要文人遺存書跡，可以使讀者能通過黑白的字跡和斑駁的石紋，跨域時空，感受那個群英輩出的時代，貼近宋代文人墨客的思想和情感，從而體驗最真實的宋韻魅力。本書以“蘇東坡和他的朋友們——兩宋文人書跡拓本展”

本書為張立辰先生近六十年來傳承師學、延展師學的研究集成。此書重點從章法構圖的角度解讀潘天壽的藝術，并涉及對潘天壽先生在藝術、教育等領域?qū)嵺`的理解與評價，將潘天壽先生放置于中國藝術史的脈絡中分析其成就與貢獻。既是深入解讀潘天壽先生全方位成就的綜合性著作，也是一部“盡精微”而又“致廣大”的中國畫理法著作。

“名家講稿”系列陸續(xù)推出已近二十本，多年來受到讀者較好的評價與關注�！独羁喽U大寫意花鳥畫論(第二版)》為系列叢書，第一版面世后得到了廣大圈內(nèi)外讀者的關注，評價較好，本次改版除了保留李苦禪先生的經(jīng)典畫論與談藝錄文字，花鳥畫課徒畫稿以及論畫手稿外，修訂了部分文字與圖釋，調(diào)整了部分圖片與圖色。確保全書內(nèi)容豐富，體例完整。文末