法國的文藝復(fù)興時(shí)期形成了普羅旺斯畫派、圖爾畫派、楓丹白露畫派等。出現(xiàn)過幾位著名畫家，其中富凱（1420—1477）是比較著名的一位。法國是意大利文藝復(fù)興后期受古典主義影響很大的國家，由于幾代國王都熱衷于意大利古代文化遺產(chǎn)和文藝復(fù)興大師的藝術(shù)杰作。為了國家的穩(wěn)定統(tǒng)一、政權(quán)鞏固，他們熱心于扶持本國宮廷建筑、繪畫、雕塑，這一

100部紅色經(jīng)典電影連環(huán)畫，由100部百看不厭的電影藝術(shù)精品集萃而成，反映了中國共產(chǎn)黨100年來為民族獨(dú)立、人民解放、國家富強(qiáng)、人民幸福而奮斗的光輝歷程，是廣大中小學(xué)生學(xué)習(xí)黨史、新中國史、改革開放史、社會(huì)主義發(fā)展史非常鮮活的素材。希望這100部紅色經(jīng)典電影連環(huán)畫能夠幫助廣大中小學(xué)生知史愛黨、知史愛國，從中汲取智慧和力量

本書共分為四個(gè)部分，部分，用鉛筆畫出簡單的植物；第二部分開始使用彩色鉛筆刻畫植物；第三部分需要注意的中級(jí)練習(xí)，分步驟詳解，進(jìn)一步提高作畫技能；第四部分則有點(diǎn)復(fù)雜，但完成時(shí)的喜悅大于困難。像這樣從簡單的案例開始，漸漸提高難度，助力初學(xué)者畫出高完成度的彩色鉛筆畫。

趙之謙與任伯年、吳昌碩并稱清末三大畫家，亦是海上畫派的先驅(qū)。在書法上，他更是清代碑學(xué)理論有力的實(shí)踐者，其魏碑體書風(fēng)的形成，使得碑派技法體系進(jìn)一步趨向完善，從而成為有清一代位在正、篆、隸、行諸體上真正全面學(xué)碑的典范。本書搜集趙之謙行書小品尺牘近三十幀，俱為其中晚年的精彩之作，其書體均已達(dá)到人書俱老的境界，渾厚質(zhì)樸中見飄逸

京、津、冀、黑、吉、遼、港、澳、臺(tái)……西安、銀川、呼和浩特、武漢、成都、大理、桂林……本書用一個(gè)一個(gè)的充滿藝術(shù)之美、設(shè)計(jì)之美的漢字手繪，描摹了中華大地上的無數(shù)的動(dòng)人風(fēng)情。從萬里長城到長江黃河，從蒼茫大地到小橋流水，從世界奇觀到街頭市井，這是一次紙上的中華之旅。

《竹馬青梅》由作者根據(jù)自己童年和少年的親身經(jīng)歷而繪制的80余幅手繪作品構(gòu)成，作者以鄰家妹妹、青蛙王子、調(diào)皮男孩、我的自責(zé)、心里有天使、上學(xué)、我的煩惱、剃光頭、分享、偷菜、摸魚、寂寞、踢毽子、跳繩、老鷹捉小雞、斗雞、拍紙畫、滾鐵環(huán)、講鬼故事、學(xué)畫畫、游泳、輔導(dǎo)作業(yè)、小秘密、送畫、為什么要長大、青春痘、苦澀、上大學(xué)、我遙遠(yuǎn)

《胡佩衡山水畫法》薈萃了胡佩衡的山水作品，尤其是仿古山水，分門別類，并配上他相關(guān)的畫論，詳細(xì)介紹了山水畫的基本知識(shí)，臨摹、寫生、創(chuàng)作的技巧，層層深入，條分縷析；且隨文配示意圖，圖文并茂，匯編成冊，以供讀者學(xué)習(xí)借鑒之用。

人美書譜叢書選擇不同歷史時(shí)期具有代表性和知名度的書法家，呈現(xiàn)他們的經(jīng)典佳作，為讀者提供一套可供欣賞、臨習(xí)的范本。并以時(shí)間順序、演變傳承為線索構(gòu)成一個(gè)簡要精練的書法譜系。 書法碑帖版本眾多，此套叢書在編排過程中，首先搜集了大量材料，對圖片版本進(jìn)行對比甄別，遴選歷代經(jīng)典代表與優(yōu)質(zhì)底本。在內(nèi)容編排上，以前言簡介、作品呈現(xiàn)和書

本書以傳統(tǒng)木版年畫《海市圖》的工藝特殊性、八仙母題的題材特殊性為研究重點(diǎn)，辯證地運(yùn)用圖像學(xué)理論方法，由表及里地構(gòu)建了《海市圖》的圖像分析、歷史考釋和思想內(nèi)涵闡釋的研究框架。該書突破以史論畫、就畫論畫研究方法的局限性，提出了多視角多維度圖像學(xué)綜合研究方法，創(chuàng)建了基于楊家埠木版年畫套印技法研究《海市圖》圖像學(xué)內(nèi)涵的新視角、

本書以兩種字體（楷書、行書）手抄書法金句100句，并加臆解，是學(xué)習(xí)書法理論，觀賞書法，可讀、可查（資料）、可看的一本實(shí)用書。書法金句全部來源于古人書法理論專著或言論中，是書法理論的經(jīng)典語錄。