本書是電影學(xué)入門教程。主要內(nèi)容分成三大部分共十五章，每一章都以電影的一個(gè)基本概念為核心，簡(jiǎn)明扼要地介紹相關(guān)電影理論，并精選重要的中外影片內(nèi)容穿插其中。每一章包含四個(gè)小節(jié)，由淺入深、由簡(jiǎn)到繁、由遠(yuǎn)及近地介紹了與這一概念相關(guān)的內(nèi)容；其中第一節(jié)先引入某一部（或幾部）電影的案例分析，由此帶出對(duì)本章核心概念的闡釋與分析。十五章對(duì)

《視覺(jué)傳播研究》是中國(guó)新聞史學(xué)會(huì)視聽(tīng)傳播研究委員會(huì)會(huì)刊（集刊），由暨南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院和中國(guó)新聞史學(xué)會(huì)視聽(tīng)傳播研究委員會(huì)共同主辦。本刊致力于回應(yīng)視覺(jué)技術(shù)條件下的諸多視覺(jué)傳播命題，探討視覺(jué)傳播研究的認(rèn)識(shí)論、方法論和實(shí)踐論，以重構(gòu)傳播研究與實(shí)踐的視覺(jué)向度。本刊始終堅(jiān)持問(wèn)題導(dǎo)向，緊跟視覺(jué)技術(shù)和視覺(jué)實(shí)踐的前沿問(wèn)題，重點(diǎn)圍繞視

“兒童電影的基本精神”本身是個(gè)內(nèi)涵豐富、可以多層面掘進(jìn)的學(xué)術(shù)話題。本書探討“兒童電影基本精神”與新中國(guó)兒童電影創(chuàng)作實(shí)踐之間的互動(dòng)關(guān)系，具體按照影片題材樣式展開研究。之所以如此選擇，首先是因?yàn)殡娪皠?chuàng)作往往根據(jù)其表現(xiàn)題材來(lái)確定它相應(yīng)的表現(xiàn)手法，并在此基礎(chǔ)上構(gòu)建影片的美學(xué)風(fēng)格，而對(duì)于具體影片的分析與評(píng)價(jià)同樣離不開其敘事題材。

本書從影視編導(dǎo)的概論、編劇和導(dǎo)演三方面加以闡述，內(nèi)容包括：影視編劇的構(gòu)成元素、影視編劇的劇本結(jié)構(gòu)、影視編導(dǎo)中導(dǎo)演的工作程序及基本任務(wù)、影視編導(dǎo)中導(dǎo)演的思維與構(gòu)思、影視編導(dǎo)中導(dǎo)演的創(chuàng)作要素、影視編導(dǎo)的基本語(yǔ)言等。

本書分為網(wǎng)絡(luò)微短劇的發(fā)展、網(wǎng)絡(luò)微短劇的特征和要素、不同類型網(wǎng)絡(luò)微短劇生產(chǎn)策略、網(wǎng)絡(luò)微短劇的前沿研究四章。主要內(nèi)容包括：網(wǎng)絡(luò)微短劇概念；網(wǎng)絡(luò)微短劇的分類；網(wǎng)絡(luò)微短劇的發(fā)展；和傳統(tǒng)電視劇的異同等。

本書共分8章，內(nèi)容包括：做一名合格的攝影師、電視攝像機(jī)、攝像機(jī)鏡頭、電視畫面、固定畫面的拍攝、運(yùn)動(dòng)畫面的拍攝、電視攝像的光色構(gòu)圖、電視攝像實(shí)務(wù)。

本書分為八章,第一章內(nèi)容為現(xiàn)代影視制作概論。第二章內(nèi)容為現(xiàn)代影視制作的畫面拍攝。這三部分全面介紹了影視制作當(dāng)中的拍攝過(guò)程。第三章的主要內(nèi)容為現(xiàn)代影視制作的后期制作。第四章內(nèi)容為現(xiàn)代影視制作的美學(xué)途徑,第五章內(nèi)容分為三個(gè)部分。第六章內(nèi)容為現(xiàn)代影視文化傳播。第七章內(nèi)容分為三個(gè)部分,第八章內(nèi)容分為三個(gè)部分,分別為短視頻的含義

本書選取了多個(gè)視角,比如民間文學(xué)作品的改編與現(xiàn)代轉(zhuǎn)譯、民間藝術(shù)元素在動(dòng)畫片中的傳承與創(chuàng)新以及民間藝術(shù)在動(dòng)畫片中的應(yīng)用與傳播等,匯集了團(tuán)隊(duì)的13篇學(xué)術(shù)研究文章,探討了民間藝術(shù)與動(dòng)畫融合的多種可能性與延展性。

本書從歷史角度闡述電影與武漢這座城市的淵源,通過(guò)“光影江城”“電影重鎮(zhèn)”“雙獎(jiǎng)之城”“英雄之城的光影記錄”等章全面梳理武漢電影產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展的脈絡(luò)和現(xiàn)狀。多年來(lái),無(wú)數(shù)佳片在武漢這片熱土上誕生,影人星光熠熠。近年更從“票倉(cāng)城市”“熱門外景地”到電影制作、發(fā)行、人才培養(yǎng)等各個(gè)環(huán)節(jié)突破升級(jí),形成影視產(chǎn)業(yè)全鏈條發(fā)力的全新格局。隨

本書通過(guò)對(duì)中國(guó)犯罪片的敘事空間研究,總結(jié)犯罪片的類型特征和文化內(nèi)涵。本研究試圖從質(zhì)疑同義反復(fù)式的類型研究范式出發(fā),嘗試在類型、敘事和影像之間尋找并建立對(duì)話的有效元素,并將其應(yīng)用于中國(guó)犯罪片研究之中。旨在以中國(guó)犯罪片的敘事空間研究為核心,在重新梳理中國(guó)犯罪片類型風(fēng)格辨析體系的基礎(chǔ)上,思考中國(guó)犯罪片敘事空間在敘事、社會(huì)、心