雙面鏡中的抒情與哲思（序）

祁鴻升

洪瑜沁的詩(shī)意之旅是從她上個(gè)世紀(jì)九十年代中期移居瑞士開始的，但真正的詩(shī)歌創(chuàng)作始于2003年。十多年來，她一直以巨大的熱情致力于詩(shī)歌創(chuàng)作，寫下了許多膾炙人口的佳作，詩(shī)集《時(shí)間密碼》便是其中代表作的精選。由于海外華人的特殊身份，她的這些詩(shī)歌如同雙面鏡，一面映射著她眷戀祖國(guó)的故土情結(jié)；另一面折射出她面對(duì)異域文化的人生哲思。

鏡像一：緣于鄉(xiāng)愁的慧性抒情
華茲華斯在《抒情歌謠集序言》中說過：詩(shī)是強(qiáng)烈情感的自然流露，洪瑜沁是阿爾卑斯山雪峰之上望鄉(xiāng)的游子，她的吟唱正是對(duì)祖國(guó)與故土眷戀之情的精致表達(dá)。在早期詩(shī)歌《春》中，她寫道：塞北的雪尚未消融/江南的雨已纏纏綿綿/綠了楊柳，紅了桃杏，她用大寫意的山水圖景寫出了她魂?duì)繅?mèng)繞的祖國(guó)。在同期的詩(shī)歌《畫卷》中，她則以工筆的方式，描勒出了平平仄仄、情韻綿長(zhǎng)的山水畫卷：仙人早已乘鶴去/只遺下/散落云中的幾粒琴音/在群山間，輕輕滾動(dòng)，詩(shī)人融合了崔顥《黃鶴樓》中的悠悠意韻，也融合了高山流水的經(jīng)典傳唱，在奇特而質(zhì)感的轉(zhuǎn)喻中，流露出內(nèi)心的點(diǎn)滴鄉(xiāng)愁。
除了聚焦山水，詩(shī)人更多的時(shí)候會(huì)將目光轉(zhuǎn)向故鄉(xiāng)的親人。詩(shī)歌《遙望》是寫給外婆的，其中有一幅感人的生活小圖景：一聲輕咳，咳醒驚夢(mèng)的孩子/三千里云影晃動(dòng)/搖椅上/八十歲的老外婆正枕著我的童年入睡。以一聲輕咳傳達(dá)出她想念外婆時(shí)的內(nèi)心隱隱悸動(dòng)，正枕著我的童年入睡，則以細(xì)節(jié)寫出我與外婆超越時(shí)空的情感融合。《雨簾廣場(chǎng)》是詩(shī)人寫給母親的詩(shī)歌，以江南水墨畫的意境、鄉(xiāng)村民謠的節(jié)奏、蒙太奇的手法勾勒出母親大半生的生活境遇，抒寫了詩(shī)人對(duì)母親的拳拳之心，情感喻指豐富，象征意義深邃。結(jié)尾以夸張的詩(shī)句我看見，阿爾卑斯的山頂上/飄滿了母親的白發(fā)收束，寫出我對(duì)年邁母親的無限思念，令人讀后唏噓不已。而《致兄弟》則寫出了對(duì)朋友的掛念：青龍馬一聲長(zhǎng)嘯，你已抵達(dá)江南/青瓦白墻，竹影搖窗，攪碎一地的月光/翠綠的詩(shī)句抽出隱喻的枝枝蔓蔓/鵝黃的月光，從故鄉(xiāng)鋪到異鄉(xiāng)。這首詩(shī)風(fēng)格硬朗、節(jié)奏明快，切合抒寫對(duì)象青春年少、意氣風(fēng)發(fā)的特點(diǎn)。同樣是抒發(fā)情感，卻與前面輕柔舒緩的節(jié)律迥然不同，反映了詩(shī)人對(duì)不同的抒情對(duì)象從容把控、精準(zhǔn)拿捏的多重能力。
與許多海外華人一樣，洪瑜沁雖然移居國(guó)外多年，卻始終如一地跳動(dòng)著一顆多愁善感的中國(guó)心。不過，隨著年齡與閱歷的增長(zhǎng)，她的表達(dá)方式出現(xiàn)了一些變化，從縱情放歌漸漸向內(nèi)斂沉潛轉(zhuǎn)變，從向外延開拓漸漸向內(nèi)景呈現(xiàn)延伸，這種隱性表達(dá)的詩(shī)歌內(nèi)涵豐富，方向多維，成了她內(nèi)心詮解故鄉(xiāng)的密碼�！赌裂虻男切恰愤@樣寫道：空曠的身體，裝不下/越來越濃的月色/一塊叫母語或方言的石頭，輕輕壓住/刀鋒上搖搖欲墜的鄉(xiāng)愁。具象而冷峻的抒情，顯得內(nèi)景深邃、意味深長(zhǎng)。詩(shī)集中類似這樣寫鄉(xiāng)愁、寫親人的詩(shī)歌很多，但最具中國(guó)味道的還是《年味》：

我用長(zhǎng)短句，虛構(gòu)江南
小橋、流水、鱗次櫛比的屋頂
月光黏稠，粘住父親的咳嗽
小路曲折，通向母親的魚尾紋

獨(dú)在異國(guó)，一杯紅酒
勾兌寡淡的新春
咖啡上躍起千匹馬
奔向紙上飄雪的故鄉(xiāng)

年關(guān)近了，媽媽
快抓住我的手
別讓我滑入洶涌的鄉(xiāng)愁
在咸澀的年味里，日夜沉浮

詩(shī)人運(yùn)用實(shí)寫與虛構(gòu)、跳脫與勾連相結(jié)合的寫法，在如夢(mèng)似幻的鏡像中，寫出了對(duì)故鄉(xiāng)與親人澎湃起伏而又細(xì)膩真切的摯愛之情。這里有著對(duì)故鄉(xiāng)昔時(shí)直覺的豁然貫通和審美復(fù)合。鄉(xiāng)愁主題始終貫穿著詩(shī)人十多年來的創(chuàng)作歷程，成為照亮詩(shī)人內(nèi)心的一面鏡子。

鏡像二：緣于異域的人生哲思
曾游歷海外多年的北島說過：漢語是我唯一的行李，潛在地表明身在異鄉(xiāng)的詩(shī)人面對(duì)異域風(fēng)情與文化，會(huì)孤獨(dú)甚至彷徨，甚而會(huì)深深地陷入一種身份焦慮，長(zhǎng)期客居瑞士的詩(shī)人洪瑜沁也同樣如此。在東西方兩種不同的文化中不斷搖晃、反復(fù)切換而難以自我定位，從而在內(nèi)心生發(fā)出一種抓不住大地根系的漂浮感，使她不斷轉(zhuǎn)向自身進(jìn)行深度思考與追問，這也是她詩(shī)歌不斷向深處探求的動(dòng)因。
《坐在一朵花上》這首詩(shī)準(zhǔn)確地表達(dá)了海外詩(shī)人在異國(guó)漂泊中雙面人生的疼痛與無奈：一生不能落腳的鳥/一生飛不回故鄉(xiāng)的人/坐在一朵花上/忘卻人間/陡峭如懸崖的身份，流浪在外的華夏兒女時(shí)光易拋、桑梓難忘的無盡滄桑，只有他們自己知道。
身在異鄉(xiāng)為異客，漂泊感增強(qiáng)了詩(shī)人的中年危機(jī)感，洪瑜沁因此寫就了她的代表作《一陣風(fēng)吹進(jìn)中年》。這首詩(shī)被評(píng)為中國(guó)好詩(shī)榜2014年度上榜詩(shī)歌，以隱喻式的感性顯性，寫出了中年游子的臨危狀態(tài)：一陣風(fēng)吹進(jìn)中年/我半舊的身體，嘩嘩作響，此時(shí)此刻，生命只是一只破損的陶罐，而布滿全身伺機(jī)而出的豹子螞蟻烏云，隨時(shí)準(zhǔn)備給這只陶罐以致命的一擊，以至于詩(shī)人發(fā)出了起風(fēng)了/草木倒伏/我必須穩(wěn)住啊/這日漸傾斜的秋天的感喟。詩(shī)人用豹子與螞蟻這兩個(gè)一大一小、一強(qiáng)一弱的精神實(shí)體呈現(xiàn)了一幅中年困窘的圖景：既要承受豹子般異常迅猛的打擊與疼痛，也要承受螞蟻般綿綿不絕的啃噬與折磨。這首詩(shī)歌表明了中年人的危機(jī)意識(shí)，也表達(dá)了詩(shī)人夕陽西下，斷腸人在天涯的內(nèi)心蒼涼。這幾句詩(shī)以張力十足的情境意象、渾然立體的情緒向度，引起了很多中年人和海外游子的強(qiáng)烈共鳴。
詩(shī)歌《時(shí)間密碼》是詩(shī)人在阿爾卑斯山仰望天空時(shí)的神性思考，在這首詩(shī)歌中，詩(shī)人的情緒像急速穿過刀鋒的地下河流，尖銳、玄秘而隱晦：種植密碼的人/隱于三界之外/他正抱著云朵/磨尖閃電的利器/天國(guó)的馬車，隆隆滿載人間秘密，這幾句詩(shī)從表象上看迅速脫離了邏輯上的軌道，以卓絕的視角和力量在三界之外自由放牧著自己的內(nèi)心世界。但這首詩(shī)歌能始終在藝術(shù)與心理兩個(gè)層面同頻共振，將詩(shī)人游子的心理深度與哲理高度，通過抒情感知的轉(zhuǎn)換與移位，形成意緒賁張而又隱而不發(fā)的情緒表達(dá)狀態(tài)。像這樣的作品還有很多，如《氣息之�！贰妒�頭的暗示》《云上的日子》。在這些作品中，詩(shī)人能深入地闡發(fā)了人生哲理，于小詩(shī)中追求大氣象：如今我身懷東風(fēng)/青春燒不盡/如今我悲憫萬物，不問朝代/只將危世，過成云上的日子（節(jié)選自《云上的日子》），這是一種蘇軾式也無風(fēng)雨也無晴的大豁達(dá)，表達(dá)了詩(shī)人世事通達(dá)的灑脫。
無疑，洪瑜沁的詩(shī)歌既是故鄉(xiāng)的，又是異域的；既是抒情的，又是理性的；既是傳統(tǒng)的，又是現(xiàn)代的，是藝術(shù)與情感都很充盈的雙面鏡。總體看來，她的詩(shī)歌由于這種雙面的交互建構(gòu)，就脫離了扁平表達(dá)的淺薄與單一，呈現(xiàn)出卓然出眾、內(nèi)外生動(dòng)的表達(dá)品質(zhì)：意象立體詭譎、風(fēng)骨勁健綺麗、情感細(xì)致多維、思想遼闊邃遠(yuǎn)，并不斷地給我們帶來意想不到的驚艷。
是為序。

2018年5月6日


（祁鴻升，江蘇鹽城人，詩(shī)人，詩(shī)評(píng)家）