本書通過追溯藝術品基金存在的前提，梳理藝術品基金發(fā)展主要階段典型案例，歸納各階段特點，并據此厘清其發(fā)展演進的規(guī)律。作者認為藝術品基金的本質屬性包括經濟屬性、文化屬性與社會屬性，三者之間彼此相關，且受不同歷史階段，不同社會環(huán)境的影響而呈現出不同的狀態(tài)，以此在時間維度上呈現出各階段的特征。在本質屬性的基礎上，藝術品基金的價

全書分為四個篇章，逐一描繪了電影藝術在青島的發(fā)軔、走向全民的社會主義新時期、改革開放后的市場化改革步伐，以及東方影都建設后的井噴式發(fā)展。書稿內容詳實豐富，脈絡清晰明了，不僅記錄了青島電影的歷史變遷，更彰顯了青島作為電影工業(yè)重鎮(zhèn)和世界影視之都的獨特魅力。

本書系統(tǒng)梳理了中國動畫自20世紀初萌芽至今的發(fā)展歷程，分為萌芽期、停滯期、發(fā)展期、轉折期和黃金期五個階段，全面回顧了中國動畫在不同歷史背景下的探索與成就。全書圍繞動畫劇本創(chuàng)作、角色設計、場景風格、民族元素、聲音表現和技術革新等方面展開，詳細介紹了從《鐵扇公主》《大鬧天宮》到《大圣歸來》《長安三萬里》等經典作品的創(chuàng)作背景

《抱影無眠——潮白觀影記輯八》是一部新聞人觀看電影的札記。作為一名新聞人，作者田東江近30年來在觀看了數千部世界各國各種題材電影的基礎上，以“文化比較”的視野撰寫觀影心得，以新聞報道、重要時間節(jié)點、親身經歷或耳聞目睹的身邊事為切入點，調動同題材的各國電影予以深讀。觀影記雖立足于各國電影，出發(fā)點卻并非評價電影本身，而是將

勃拉姆斯的套曲《吉普賽之歌》Zigeunerliederop.103是一部民族民間風格的聲樂套曲，是勃拉姆斯藝術歌曲創(chuàng)作中具有民歌特征的典型代表之作。它不僅體現了勃拉姆斯對德國民歌的深刻理解與運用，更體現了對匈牙利吉普賽民族音樂的理解與詮釋，所以勃拉姆斯藝術歌曲中的民族性是廣義的，是有深刻內涵的。本書稿通過對《吉普賽之

程門、金品卿、王少維并稱“晚清淺絳三大家”，他們活躍于清同治光緒年間，均供職于景德鎮(zhèn)御窯廠，是景德鎮(zhèn)文人派畫瓷的先驅，被譽為“清末御窯廠三大畫師”。他們是淺絳彩繪畫流派的開山宗師，各有獨特的藝術風格和成就。這三位藝術家共同推動了中國傳統(tǒng)繪畫藝術在瓷畫上的創(chuàng)新和發(fā)展，他們的作品至今仍被視為淺絳彩瓷器的典范。本書收集了這三

本書由三部分構成：第一部分為廣東民俗民間舞蹈從歷史淵源、民俗民風、舞蹈概況三個方面進行闡述；第二部分為著作的主體部分，記錄整理各種類舞蹈依附的民俗事象與舞蹈語言主體；由第二章吉祥瑞獸類、第三章奇珍異獸類、第四章飛禽走獸類、第五章歲時節(jié)令類、第六章生產勞動類、第七章宗教祭祀類以及第八章少數民族舞蹈構成；第三部分即第九章新

本書為“現代的回望：非洲藝術展”圖錄�！艾F代的回望：非洲藝術展”由清華大學藝術博物館和清華大學中國-非洲領導力發(fā)展中心聯合主辦。展覽共分“人與神：信仰與儀式”“人與人：權力與情感”“人與萬物：有靈的世界”“美的形式：現代藝術的挪用”四個單元，共展出200件(組)作品，從不同的角度展示多彩的非洲藝術。在19世紀末至20世

北宋末年，中國北方的金朝統(tǒng)治者，發(fā)兵侵略中原，到處燒殺搶掠，造成中國歷史上少有的災難。南宋元帥岳飛，為抵御侵略，收復失地，抗金奮戰(zhàn)十余年，深得百姓愛戴。正當岳家軍乘勝追擊殘敵時，昏君趙構在奸臣秦檜的操縱下，向金朝統(tǒng)治者屈膝求和，將岳飛召回。為排除議和的障礙，秦檜竟以”莫須有”的罪名，將岳飛父子殺害。這一千古奇冤引起朝野

戰(zhàn)國時候，魏國有個文武全才的老人名叫樂羊。他的兒子樂舒在中山國做官。中山王暴虐無道，陰謀侵略魏國。魏文侯起用樂羊掛帥，抵抗中山。樂羊統(tǒng)率大軍連戰(zhàn)連捷，直殺到中山都城。在這危急時候，中山王令人將樂舒吊在城樓上，想用此法打動樂羊，逼他退兵。樂羊深明大義，決不動搖，舉箭射傷樂舒，繼續(xù)攻城。中山王不甘失敗，變本加厲，竟將樂舒殺