本書針對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)發(fā)展的特點(diǎn)，對(duì)藝術(shù)設(shè)計(jì)的相關(guān)內(nèi)容進(jìn)行了討論與研究，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)設(shè)計(jì)美學(xué)的本質(zhì)與組成要素，使讀者對(duì)藝術(shù)設(shè)計(jì)有了初步的認(rèn)識(shí)；然后分析了藝術(shù)設(shè)計(jì)的美學(xué)維度，并將藝術(shù)設(shè)計(jì)中的美學(xué)體現(xiàn)和藝術(shù)設(shè)計(jì)與美學(xué)理論研究進(jìn)行了闡述，將美學(xué)研究拓展至藝術(shù)設(shè)計(jì)中；另外，本書還對(duì)現(xiàn)代技術(shù)在美學(xué)教育中的應(yīng)用作了具體說明。本書可以有效

中國藝術(shù)史研究與文學(xué)、歷史、哲學(xué)研究既存在共同的空間，又彼此獨(dú)立。本書立足于中國藝術(shù)史，也立足于當(dāng)下，高度重視以文物、文獻(xiàn)為主的藝術(shù)史料的研究，進(jìn)一步拓展到對(duì)整個(gè)藝術(shù)史的思考。本書圍繞“學(xué)人紀(jì)事”“美術(shù)考古研究”“宗教美術(shù)研究”“鑄牢中華民族共同體意識(shí)”四個(gè)主題，為讀者展示了學(xué)術(shù)界優(yōu)秀的研究成果，同時(shí)期待更多學(xué)術(shù)界的正

手繪插畫設(shè)計(jì)作為繪畫在設(shè)計(jì)界的一種延伸，她獨(dú)具美感的表現(xiàn)形式使得插畫設(shè)計(jì)廣泛地應(yīng)用在廣告設(shè)計(jì)、裝幀設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)、兒童繪本、產(chǎn)品包裝等各個(gè)領(lǐng)域。本書遵循理論聯(lián)系實(shí)際的原則，共分六章，分別介紹了插畫知識(shí)、插畫歷史、插畫的學(xué)科知識(shí)、風(fēng)格、類型、表現(xiàn)、應(yīng)用，手繪插畫的材料，手繪插畫的創(chuàng)意表達(dá)，輕松創(chuàng)作的一些技巧并配合具體實(shí)例

本書以水彩畫創(chuàng)作技法為導(dǎo)向，對(duì)水彩畫創(chuàng)作技法與表現(xiàn)研究展開論述，介紹了水彩畫的內(nèi)涵與發(fā)展，引導(dǎo)讀者對(duì)水彩畫的內(nèi)涵、水彩畫的沿革脈絡(luò)、水彩畫的發(fā)展趨勢(shì)有個(gè)基本的了解；還詳細(xì)論述了水彩畫的表現(xiàn)技法，試圖厘清水彩畫干畫法、水彩畫濕畫法、水彩畫特殊技法之間的關(guān)系；基于水彩畫的賞析，綜合闡述了按時(shí)代角度賞析、按地域角度賞析、按文

本書是作者多年書法臨習(xí)和創(chuàng)作的作品合集。作者結(jié)合自己的生活、教學(xué)和科研的所感所思，用翰墨詩話寄寓自己書法理想。全書收集書法作品近200幅，具體包括條幅、對(duì)聯(lián)、橫幅、斗方、扇面等多種形制，內(nèi)容涉及法帖臨摹、古詩文書法創(chuàng)作、人生寄語書寫等多個(gè)方面。作品旨趣高雅，體現(xiàn)出“圓轉(zhuǎn)與方正的糅合、中正與欹斜的適配”的個(gè)人書風(fēng)。本書還

這是一本大膽開麥敢于挑戰(zhàn)公論的影評(píng)集，精選自國際知名電影評(píng)論家馬克·卡曾斯刊登在《展望》雜志上的專欄文章。秉持著批評(píng)家的使命感，作者思考著新千年電影的諸多變化，探尋表象下潛藏的真實(shí)，以期為不甘受騙卻無暇深究的觀眾提供新鮮的視野。這些文章涉及亞洲電影美學(xué)西方中心的荒謬電影中的暴力與人文主義等話題，亦走近并描

本書為“中國兒童生動(dòng)百科全書”系列圖書之一，主要內(nèi)容包括從電影及其由來；從默片到有聲電影；彩色電影；電影技術(shù)的發(fā)展；電影類型與分類；電影的制作過程；電影的運(yùn)作模式；電影節(jié)；電影獎(jiǎng)項(xiàng)和獲獎(jiǎng)影片。

該著作立足于中西文化交流的背景下，梳理了新中國成立70年來中國戲曲文本在英語國家的譯介和傳播情況，分析了《牡丹亭》《西廂記》《竇娥冤》《長(zhǎng)生殿》等戲曲文本在英語國家的譯介案例，對(duì)比了國外漢學(xué)家主體和國內(nèi)譯者在譯者主體性、譯介內(nèi)容、譯介策略、譯介渠道和譯介目標(biāo)等方面的不同，通過它們的譯介效果，總結(jié)出戲曲文本70年的譯介規(guī)

該成果根據(jù)“新限塑令”要求，對(duì)現(xiàn)行污染類塑料包裝進(jìn)行可視化分類圖譜的建構(gòu)，對(duì)不同性質(zhì)的包裝實(shí)施分類減塑設(shè)計(jì)實(shí)踐，量化對(duì)比減塑方法與路徑的優(yōu)劣，提出最優(yōu)方案，并通過實(shí)證檢驗(yàn)，最終形成從“個(gè)案”到“一般”的設(shè)計(jì)方法與評(píng)價(jià)模型。本成果主要從設(shè)計(jì)源頭減塑的理念出發(fā)，對(duì)包裝減塑制品理論和模式進(jìn)行系列研究，并提出具有針對(duì)性的包裝減

本書錨定“現(xiàn)代性”這一概念入手，對(duì)中國美術(shù)中出現(xiàn)的“現(xiàn)代性”特征進(jìn)行梳理和總結(jié)，結(jié)合具體的地緣案例論述云南地區(qū)“現(xiàn)代性”的生成過程與特征。書中總共分為三大部分，廖新學(xué)先生所引進(jìn)的再現(xiàn)性美術(shù)創(chuàng)作方法；劉自鳴先生所引進(jìn)的表現(xiàn)性繪畫；熊秉明先生在全球化語境下的跨文化研究。作者以三位藝術(shù)家互動(dòng)并行的藝術(shù)表征對(duì)應(yīng)了中國美術(shù)“現(xiàn)代