本書稿系一部現(xiàn)代詩作品集，主要收錄了作者創(chuàng)作的《蒲公英》《早雪》《詠梅》《詠菊》《詠貓》《春日》《秋日》《初夏》《元日》《故鄉(xiāng)行》《夢回故鄉(xiāng)》《游浙江天下玉苑》《游柯巖》等一百余首描寫自然景物和人文景觀的現(xiàn)代詩作品。書稿中收錄的作品篇幅短小精悍，格調(diào)積極昂揚(yáng)，表達(dá)了對(duì)國家昌盛、人民幸福的贊揚(yáng)和歌頌，對(duì)祖國壯麗河山和美麗

本書稿系一部散文作品集。書稿分為四個(gè)篇章，“白駒過隙”收錄了《橋下那條河》《西門老街》等近十篇文章，回憶了作者青少年時(shí)代生活的江南小鎮(zhèn)的風(fēng)土人情；“鄉(xiāng)愁不老”收錄了《過年》《母親的小菜》《艾香》等文章，通過這些具有鄉(xiāng)愁意味的風(fēng)俗和鄉(xiāng)土符號(hào)，記錄了作者對(duì)故鄉(xiāng)的回憶；“那年那月”收錄了《釣魚》《騎車》《冰棒》等文章，展現(xiàn)了

本書稿系一部散文詩集，以短小精悍的篇幅記錄了作者從平凡的生活中品味到的喜悅、感動(dòng)和收獲。書稿分為五個(gè)篇章，第一輯記錄了作者對(duì)曾經(jīng)從事的建筑設(shè)計(jì)工作的回望，如《安全帽》《橋梁》《隧道》等，活化了這些冰冷的建筑工具，凸顯出人文關(guān)懷的溫暖；第二輯回顧了生活中過往的人情世故，表現(xiàn)了人情人性的溫暖；第三輯以四季流逝為主線，嘆詠了

本書稿系一部散文作品集。書稿分為“懷念是春天的草”“走在故鄉(xiāng)的土地上”“加油寶貝”三輯，收錄了《煙雨又起時(shí)》《在桂花飄香的日子》《想念老屋》《花好月圓》等六十余篇散文作品。書稿中收錄的散文主題豐富，第一部分以充滿感情的語言回憶了少年時(shí)代的生活經(jīng)歷；第二部分描寫作者少年時(shí)在小鎮(zhèn)生活的圖景和故鄉(xiāng)的風(fēng)土人情、難忘的人與事，第

本書稿系一部原創(chuàng)現(xiàn)代詩集，收錄了作者創(chuàng)作的現(xiàn)代詩約兩百首，包括《一米陽光》《平躺的梯子》《夢醒山野》《與雪謀面》《水對(duì)河床的獨(dú)白》《受傷的鳥》《音樂噴泉》《荒村歌謠》《空心玻璃》《歸巢》《美麗的詞》《無縫的門》《青春的云》《飛翔的綠》《懷念恐龍》《午夜》《酒杯》等篇。書稿中收錄的詩作通過對(duì)自然和生活中各種物象和細(xì)節(jié)的描

本書稿系一部散文作品集，收錄了我省青年實(shí)力作家于繼勇的多篇散文作品。書稿分為“地理有道”“城鄉(xiāng)走讀”“煙火人間”“文本之余”四輯，包括《朱元璋的城》《歸，或隱》《樂活男和風(fēng)骨男》《畫里也藏人生況味》等篇。書稿中收錄的散文作品主題涵蓋地域文化、城市進(jìn)程與鄉(xiāng)土精神、時(shí)下生活時(shí)尚、讀書筆記等，思想深刻，文筆簡潔，格調(diào)積極昂揚(yáng)

本書稿系一部散文作品集，收錄了我省作家文河最新創(chuàng)作的散文作品八十余篇。書稿分為春、夏、秋、冬四輯，包括《被風(fēng)吹綠的筆記本》《芽》《香椿樹》《石榴花》《柳林》《樹籬》等篇。書稿中收錄的作品通過對(duì)皖西北一座小城一年四季風(fēng)物的描寫傳達(dá)了自然之美和傳統(tǒng)農(nóng)耕之美。書稿以四時(shí)為序，通過仔細(xì)觀察一年四季風(fēng)物的交替變化，用細(xì)膩而充滿靈

這是一套妙趣橫生、充滿想象力的昆蟲科普啟蒙圖畫書，每本書以一種昆蟲為講述對(duì)象，通過孩子天馬行空的疑問引出與昆蟲相關(guān)的科普知識(shí)。圖畫書將昆蟲擬人化，并假設(shè)昆蟲來到人類的日常生活中會(huì)發(fā)生的種種趣事。套書由昆蟲領(lǐng)域的專家、一線工作者白明和童書作家、職業(yè)科學(xué)傳播人鞏孺萍共同創(chuàng)作。作者們巧妙地把一個(gè)個(gè)腦洞大開的問題和昆蟲知識(shí)聯(lián)系

叢書是以故宮里生活的貓們?yōu)橹鹘�，小讀者講述二十四節(jié)氣故事的系列繪本。系列繪本分24冊，每冊通過一個(gè)宮喵的小故事向小讀者介紹相應(yīng)節(jié)氣的知識(shí)，與其他同類書不同，創(chuàng)作者將節(jié)氣知識(shí)、故宮場景巧妙地融于故事中，讓小讀者在輕松、自發(fā)地在閱讀中習(xí)得相關(guān)知識(shí)。值得一提的是，每一冊故事都可以提煉出一個(gè)與孩子成長相關(guān)的故事主題（關(guān)鍵詞），

中國古代文藝觀念的形成與闡釋密不可分。一方面，文藝觀念是對(duì)具體文藝現(xiàn)象的闡釋和總結(jié)；另一方面，其在流變過程中也帶有被層累地再闡釋的痕跡。古代文藝觀念的建構(gòu)始終籠罩在社會(huì)整體意識(shí)（道）之下，通過闡釋實(shí)踐完成了道對(duì)藝的干預(yù)。這也是本書以闡釋與道藝為題的原因。 本書試圖解決三方面問題：首先，中國古代文藝闡釋的學(xué)理基礎(chǔ)。通過對(duì)