香港電影在20世紀(jì)80年代完成了自身的美學(xué)更新，類型電影百花齊放。同時，電影工業(yè)亦趨向繁榮，大量來自不同背景的演員進入電影表演行業(yè)，并在大批量、高強度的電影實踐中形成了若干主要的表演形態(tài)。并成為娛樂流行文化的一部分，亦構(gòu)成了對于香港城市空間的一種主動參與與建構(gòu)進程。本書以電影表演為主要論述對象，通過對其淵源、主要形態(tài)、

從小嬌生慣養(yǎng)、性格張揚的城市少年姜烈陽，被所謂的朋友騙光了留學(xué)費用，父母一怒之下把他送到東北農(nóng)村接受改造，還找了神秘的當(dāng)?shù)厍嗄贶髟绫O(jiān)督。環(huán)境的劇變、生活習(xí)慣的巨大差異讓姜烈陽迫切想要逃離。趁荀早不注意，姜烈陽提箱跑路，但人生地不熟加上夜幕降臨，他被迫在苞米地與同樣逃跑的豬抱團取暖，好在荀早找到了他們。之后，姜烈陽為逃跑

《代爾夫特風(fēng)景》是17世紀(jì)荷蘭畫家卡雷爾·法布里蒂烏斯留給音樂的遺產(chǎn)。在這個鞋盒般大小的空間里，裝著一段歷史。一位坐在店鋪外面樂器攤位旁邊的手藝人正陷入沉思。在午后新教堂的尖頂投下的陰影中，有織補工、賣木桶的人、趕驢的人、斯韋林克的半音階體系，還有斯賓諾莎的哲學(xué)理論，他曾在一句批注中說過，悲傷和貪圖安逸會

一席演講、BIE別的、單讀、Vmagazine、VOICER誠意推薦的寶藏漫畫家， 細膩溫柔又理性尖銳，全網(wǎng)讀者常年催更的i人嘴替， 獨一無二的陸冉帶著《相反的人》來了！ 《相反的人》是由小反、大黑和雪人共同出演的四格漫畫。 那些莫名感到別扭的瞬間，試圖表現(xiàn)合群的尷尬，自我懷疑的無力感， 《相反的人》記錄下小反和朋友

本書是二戰(zhàn)后法國新浪潮導(dǎo)演埃里克·侯麥的一本音樂評論集。侯麥曾受邀在一個法國知名音樂廣播節(jié)目里講莫扎特和貝多芬，由此生發(fā)而撰成本書。身為導(dǎo)演的侯麥以其嶄新獨特的眼光看待音樂，將對電影藝術(shù)的思考方法應(yīng)用到音樂領(lǐng)域中。書中談?wù)摿四�扎特、貝多芬等音樂家激動人心的古典音樂作品，映照時代思想潮流的變化，從主題、調(diào)式

醉心于發(fā)明創(chuàng)造的達·芬奇、天才學(xué)生拉斐爾、外交大師魯本斯、市井狂徒卡拉瓦喬、用畫筆復(fù)仇的女畫家真蒂萊斯基、離世2個世紀(jì)后才被讀懂的維米爾…… 為什么是他們留名于藝術(shù)史？怎樣的時代造就了藝術(shù)家及其杰作？名作中的構(gòu)圖、光影與色彩，又披露了執(zhí)筆人怎樣的命運？ 本書是一部藝術(shù)小史，從文

音樂是一種科學(xué)，還是一種藝術(shù)？ 在這一本闡釋音樂是什么和音樂有什么用的小書中，安德魯·甘特生動、易懂地揭示了音樂兩者皆是。 自人類黎明伊始，音樂一直是人們生活的中心，它與語言的起源緊密聯(lián)系。在此，他向我們介紹了悠長的音樂史、大量的音樂流派和音樂表現(xiàn)形式。從作曲家如何創(chuàng)作、演奏家如何演奏和歌唱家如何演唱，到

全書包括兩個部分。第一部分為插花藝術(shù)基礎(chǔ)知識，包括三章內(nèi)容，具體為：第一章為插花器具，包括花器、墊座、固定花材的用具以及其他工具與附屬品等內(nèi)容；第二章為插花花材，包括花材的種類、花材的獲取和花材的養(yǎng)護等內(nèi)容；第三章為插花藝術(shù)基本原理，包括插花造型三要素和造型的基本原理等內(nèi)容。第二部分為實驗操作，包括五個實驗，具體為：插

本書系電影學(xué)專著�！稄臍v史到新況作為研究方法的短片影像》一書分歷史、作者、作品、新況四個部分，主要聚焦中國短片電影的創(chuàng)作歷史與現(xiàn)狀，從電影史維度對中國早期電影短片進行了深入爬梳，進而探尋早期短片電影的生成與生產(chǎn)機制，以此確立起短片電影的本體地位。在此基礎(chǔ)上，本書對當(dāng)下國內(nèi)諸多的短片電影的創(chuàng)作現(xiàn)象進行了相應(yīng)整理與評述，著