本書以普洱市美術(shù)1949—2024年的發(fā)展為線索，將中華人民共和國成立75年來各時期普洱美術(shù)代表人物的代表性作品進行系統(tǒng)梳理，包括國畫、油畫、版畫、水彩畫、雕塑等門類，按人物年代順序選擇匯編成冊，以尊重歷史、堅持學(xué)術(shù)性、文獻性和藝術(shù)性的原則，回顧普洱美術(shù)七十五年的發(fā)展歷程，客觀記錄普洱美術(shù)創(chuàng)作取得的豐碩成果，以審美的方

本書聚焦于動畫制作流程中的關(guān)鍵環(huán)節(jié)——動畫分鏡頭設(shè)計。全書共分為7個模塊，從動畫分鏡頭設(shè)計的基礎(chǔ)概念入手，逐步深入到動態(tài)剪輯等各方面的設(shè)計技巧，通過對動畫分鏡頭的研究和分析，闡述動畫分鏡頭設(shè)計的基本原理和方法，以及如何基于劇本針對鏡頭的變化與連接關(guān)系進行巧妙的動態(tài)剪輯，從而有效表達動畫的主題、思想、內(nèi)涵等，并進一步拓寬

本書從最基礎(chǔ)的廣告設(shè)計知識講起，簡單介紹了Photoshop軟件的基礎(chǔ)操作，詳細闡述了海報、宣傳頁、宣傳畫冊、網(wǎng)頁、展架、燈箱、手提袋、包裝、新媒體等廣告類別的設(shè)計知識，并以典型案例進行實戰(zhàn)演練，以拓展案例進行上手實操。

本書是一部全面而系統(tǒng)的動畫造型設(shè)計指南，旨在培養(yǎng)讀者的創(chuàng)新思維和獨立思考能力，幫助讀者深入理解動畫造型設(shè)計的概念、原則與方法。全書共分為9章，從動畫造型設(shè)計的基礎(chǔ)概念出發(fā)，逐步探討角色、場景、道具等元素的設(shè)計技巧，涵蓋動畫發(fā)展歷程、種類、制作流程，以及動畫造型設(shè)計的藝術(shù)風(fēng)格和應(yīng)用。書中不僅深入講解理論知識，還提供了大量

本書是阮良之根據(jù)自己30多年的書法篆刻創(chuàng)作總結(jié)而成的一部學(xué)術(shù)專著。本書在“以書入印”的基礎(chǔ)上，提出了“以書入款”的觀點，并對“以書入款”進行了拓展，提出了“印外求款”的藝術(shù)理念。作者還結(jié)合明清篆刻家對“以書入款”的藝術(shù)實踐和明清篆刻印面、印款內(nèi)容的文獻價值進行了深入探究和挖掘。本書是對“以書入款”實踐的理論總結(jié)和升華，

《筆墨精研寫意花鳥畫技法詳解》是一套中國畫技法表現(xiàn)叢書，本書主要內(nèi)容圍繞寫意花鳥畫的基礎(chǔ)知識與繪畫技巧展開，基本按照題材進行分類。每冊書不僅包含了題材畫法、構(gòu)圖法則、用印、題跋等，還從筆法、墨法、設(shè)色等方面進行詳解，本套書有配套的教學(xué)視頻，力求為國畫初學(xué)者提供一套清晰、完整的入門級范本。本書主要講解國畫中有關(guān)禽鳥的寫意

本書通過文獻梳理、聲腔比較、曲譜分析、田野調(diào)查等方法，研究了粵劇多曲體聲腔的結(jié)構(gòu)與形態(tài)；當(dāng)下粵劇聲腔所蘊含的文化作用、文化定位、文化功能和未來發(fā)展傾向等。內(nèi)容主要分為三個部分：其一，粵劇曲體形成的外部形態(tài)研究。其二，粵劇曲體的內(nèi)部本體形態(tài)。其三，粵劇曲體的發(fā)展傾向研究。

本書分為上中下三編，上編是歷史敘述，大致按年代順序分別討論上海電影的發(fā)展和特點；中編為導(dǎo)演論和作品論，包括孫瑜、張駿祥、謝晉、賈樟柯；下編是專題研究，通過對謝晉模式、外白渡橋、垂直城市、上海灘黑幫片、早期體育電影、城市傳記、電影教育改革等多個專題性考察。本書研究時間跨度大，內(nèi)容豐富，論述詳盡，對于研究上海電影具有重要的

本書將傳統(tǒng)工藝——扎染帶入了讀者的視野，是作者多年來深耕傳統(tǒng)織造工藝的研究成果。該書不僅全面介紹和對比分析了內(nèi)外扎染藝術(shù)的發(fā)展歷程，而且為讀者提供了大量手工扎染技術(shù)的實驗數(shù)據(jù)和完整的制作流程，并注重將現(xiàn)代視覺元素及手法融入傳統(tǒng)的扎染工藝，有極高的應(yīng)用價值。本書能夠引導(dǎo)學(xué)生完成從原始素材的收集整理、提煉創(chuàng)新等一系列實操過

石鼓文是先秦時期的刻石文字，因其刻石外形似鼓而得名。在晚清民國時期，石鼓文又迎來一股學(xué)習(xí)熱潮，齊白石、黃賓虹等人都是石鼓文的鐵粉。然而要說近代人石鼓文的成就，卻是齊、黃等人的先輩吳昌碩最為突出。42年持之以恒，煉成吳昌碩“石鼓篆書第一人”。本書以其臨本為素材，編制成楹聯(lián)百副。