全書大概分為三個部分，上編是對電影音樂史料的整理和分析，具體包括；參與電影音樂創(chuàng)作的音樂家(作曲、指揮、表演等)電影中的音樂(本國原創(chuàng)音樂、本國傳統(tǒng)音樂、外國音樂等)；電影音樂的表演組織(管弦樂團(tuán)、民樂團(tuán)、合唱團(tuán)等)；從電影視角觀察我國近現(xiàn)代社會中的音樂存在狀態(tài)，等等；下編是對電影音樂的專題研究，具體包括電影音樂作曲家
本書作者用了近十年的時間，結(jié)合自己的作曲實(shí)踐，視“旋律”為一項專門學(xué)科進(jìn)行研究和探索，希望能為旋律學(xué)方面的理論研究添磚加瓦，能為旋律學(xué)的學(xué)科建設(shè)起到拋磚引玉之效�！缎傻臉芬暨\(yùn)動組織規(guī)律——獻(xiàn)給旋律學(xué)》一書圍繞旋律對其樂音運(yùn)動的組織規(guī)律做了探討，作者首先通過緒論做主要論述，之后在對音關(guān)系類型的分述中，作者列舉了大量譜例
本書對素園第一代主人林有麟編撰的《青蓮舫琴雅》進(jìn)行整理和修訂，《青蓮舫琴雅》是現(xiàn)存上海松江地區(qū)僅有的明代古琴專著，由于歷史久遠(yuǎn)，此書多處晦澀難懂，現(xiàn)重新整理修訂，使其對當(dāng)代古琴的研究事業(yè)發(fā)揮積極作用。本書做到了“四個有”即——有原文，有點(diǎn)校，有譯文，有注釋。給人帶來古韻今風(fēng)、撲面而來的閱讀體驗；它對于學(xué)習(xí)古琴知識的蕓蕓
本書是以廣為流傳于中國各地的民歌、民謠及戲曲等曲調(diào)作為創(chuàng)作素材，通過對大提琴演奏技術(shù)的歸納總結(jié)與拓展實(shí)踐，創(chuàng)作而成的一部具有中國民族風(fēng)格的大提琴無伴奏隨想曲作品集。無伴奏的表現(xiàn)形式具有應(yīng)用靈活、適用性廣、表現(xiàn)力強(qiáng)的特點(diǎn)，作品集適用于各類音樂展演場合，亦可作為高等藝術(shù)院校大提琴教學(xué)與表演學(xué)科教材。
《新編法國藝術(shù)歌曲134首》系列音樂文獻(xiàn)集(共九冊)，大致按照作曲家所處年代的先后順序編排；同一個作曲家的多首歌曲，按照外語歌名的拉丁字母的先后順序排列。本書為第二冊，以法國作曲家、指揮家、管風(fēng)琴演奏家古諾的作品為主，如《春天》《圣母頌》《沒有你》《我就成無樹枯藤》《贈花》《失蹤者》《五月的第一天》《黃昏》《山谷》《啊
本書以我國高校音樂教育為基底，以高校音樂教育及創(chuàng)新實(shí)踐為導(dǎo)向，對我國高校音樂教育及創(chuàng)新實(shí)踐展開論述。簡要介紹了高校音樂教育基本內(nèi)涵；引導(dǎo)讀者了解高校音樂教育思想發(fā)展；詳細(xì)論述了多重視角下的高校音樂教育；具體分析了高校音樂教育教學(xué)理念創(chuàng)新與實(shí)踐，主要包括音樂教育理念創(chuàng)新，音樂教學(xué)法之音樂欣賞教學(xué)法，音樂教學(xué)法之視唱練耳教
本書是以上海為中心的長三角地區(qū)十番鑼鼓樂種研究項目。項目內(nèi)容涉及上海及江、浙、皖四省地，視野范圍涵蓋大江南文化區(qū)域與長三角一體區(qū)域。項目內(nèi)容開啟于2009年“江南禮俗下的十番鑼鼓研究”課題，并持續(xù)推進(jìn)至今，具著長期積淀。隨著多位學(xué)者歷時數(shù)年的實(shí)地考察推進(jìn)，以及學(xué)者們基于學(xué)科與學(xué)術(shù)的理論闡釋，成就了本項目中圍繞著江南經(jīng)典
本書稿是內(nèi)蒙古師范大學(xué)副教授慶歌樂在其博士論文基礎(chǔ)上修改完善而成。在總體認(rèn)識和把握蒙古族樂器演變的前提下，按照古代歷史朝代順序(蒙古部落、蒙古汗國、元朝、北元、清朝)，重點(diǎn)梳理蒙古族器樂尤其是合奏形式的發(fā)展演變線索。全篇論文的總體結(jié)構(gòu)，可以用一句話來進(jìn)行概括：“大傳統(tǒng)與小傳統(tǒng)的互動，縱向與橫向流布的對話�！彼^“大傳統(tǒng)
《中國二胡曲典》由著名二胡演奏家、中央音樂學(xué)院教授趙寒陽先生主編，全書由20卷構(gòu)成，基本囊括了自阿炳時期開始，至新中國成立70年來的傳統(tǒng)、民間、改編、原創(chuàng)等各種類型的二胡音樂作品，內(nèi)容全面，考據(jù)嚴(yán)謹(jǐn)，標(biāo)注清晰，既是相關(guān)研究的珍貴文獻(xiàn)，也可供各專業(yè)音樂院校作為教材使用。它的出版填補(bǔ)了我國音樂出版的一大空白，也必將對我國民
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