吉林省傳統(tǒng)曲藝形式，包括二人轉(zhuǎn)、東北大鼓、盤索里、滿族說部等藝術(shù)形式，選擇富有藝術(shù)生命力的曲藝形式，對其歷史起源、文化價值、市場生命力等進行對外宣介具有重要的國際文化交流意義。著作主要圍繞吉林省傳統(tǒng)曲藝文獻外譯中的“譯什么”“誰來譯”“怎么譯”三個問題展開。關(guān)于“譯什么”，典籍外譯的內(nèi)容選擇要兼顧經(jīng)典性與流行性。對于“

本書是一本譯著，是作者英國音樂劇聲樂教育家姬連·凱斯(GillyanneKayes)在表演發(fā)聲領(lǐng)域二十多年實踐經(jīng)驗的總結(jié)，本書直面演員在表演發(fā)聲方面的具體問題，聚焦表演發(fā)聲方面最基礎(chǔ)的知識，指導(dǎo)演員安全、健康地進行發(fā)聲練習(xí)，在表演中正確地發(fā)聲。本書共三章，第一章為“聲音是如何發(fā)出來的”，重點介紹了發(fā)聲器官的物理和聲學(xué)特

《桐君錄》是馬壽洛先生為表明琴之原理而著，原稿現(xiàn)藏于溫州博物館。全書以宣紙、線裝裝幀，分訂三卷，完整無缺。桐君錄是一部由集論、琴律述、歷代琴譜序言和文詞派辨四個部分構(gòu)成的古琴資料匯編，其中集論五十二篇、琴律述三十八篇、琴書序言五十余篇、文詞派辨二十二篇。從琴學(xué)理論上講，此書是一部琴學(xué)理論之集大成者，為后人省去從浩瀚典籍

《芥子園畫傳》，是一部中國傳統(tǒng)繪畫的經(jīng)典課本。清初名士李漁之婿沈心友家中所整明代山水畫家李流芳的課徒稿43幅，請嘉興籍畫家王概整理增編90幅，增至133幅，并附臨摹古人各式山水畫40幅，于康熙十八年(1680年)套版精刻成書，即第一集。后王概兄弟三人又編繪了“蘭竹梅菊”與“花卉翎毛”譜，即第二、三集，世稱“王概本”。本

清初畫家龔賢的課徒畫稿被學(xué)界認為是現(xiàn)存體系頗為完備的山水課徒畫稿之一。本著作通過考辨現(xiàn)存龔賢課徒畫稿諸版本的類型、內(nèi)容，梳理現(xiàn)存四個版本與其他本子或影印本的關(guān)系；通過分析四個版本課徒畫稿與有紀年作品的筆墨特征、造型規(guī)律及題字書法用筆等，厘清諸本的繪制年代；并整理不同時期課徒畫稿所闡述的畫法與畫理，討論龔賢課徒稿的傳習(xí)理

《中學(xué)生田佳霖學(xué)畫作品集》為田佳霖近年來學(xué)畫作品的總結(jié)和匯編，包括水彩、毛筆白描、彩鉛，還有水彩+動漫、鋼筆白描和石膏素描等，取材內(nèi)容從身邊的自然萬物到人文景觀，從身邊的生活到人物形象等，充分畫出了青少年眼中的世界。作者將階段性學(xué)畫作品結(jié)集出版，目的在于對于繪畫技巧和理念的階段性總結(jié)以及向更多愛好學(xué)畫者求教，增加溝通和

《IP形象及衍生品設(shè)計》共分為6個章節(jié)，首先介紹了IP形象發(fā)展沿革，IP形象與品牌、營銷的關(guān)系；其次重點闡述了IP形象及衍生品的設(shè)計流程與方法，最后，對IP形象及衍生品的迭代與版權(quán)保護等內(nèi)容進行了詳細描述。本書屬于品牌設(shè)計類書籍，基于作者多年工作和教學(xué)經(jīng)驗研究，旨在幫助讀者培養(yǎng)IP形象及衍生品設(shè)計的系統(tǒng)思維。本書的特色

梁啟超的書法藝術(shù)，初崇唐楷，后攻魏碑及漢代隸書，其取法北碑的書法理念深受康有為影響。梁啟超的書法，屬于學(xué)者類型，但又與一些以行草見長的學(xué)者型書家不太一樣。因?qū)�書法極感興趣，他先后收藏了大量碑帖，并對其進行了考辨題跋等工作。這些文字后來被以“碑帖跋”的名義收入《飲冰室合集》中。此次整理，即據(jù)該本析出，予以標(biāo)點整理，同時輯

本書包括劉咸炘的《弄翰余沈》和張樹侯《書法真詮》兩種。劉咸炘及張樹侯均為著名學(xué)者。清末民國時期政治文化環(huán)境的劇烈變動，在西學(xué)東漸的大背景下，劉咸炘在《弄翰余沈》中對傳統(tǒng)書學(xué)思想如阮元、包世臣、康有為碑學(xué)思想的糾偏和反思，故《弄翰余沈》是劉咸炘書學(xué)思想的集中體現(xiàn)。張樹侯是清末民初在江淮一帶享有盛譽的書法大家，尤其在書法理

本書收錄的文章《書理》《模糊·虛無·無限》《書法中和美層次剖析》《元氣·學(xué)養(yǎng)·手藝》《清、厚、奇、古》《書法美簡述》《書境說》等。