本書《明狀元唐皋佚文輯考編年》在傳統(tǒng)古典文獻(xiàn)學(xué)分支--輯佚 學(xué)的基礎(chǔ)上，靈活運(yùn)用最新的數(shù)字人文技術(shù)，包括各類影像型、 全文型數(shù)據(jù)庫(kù)，借助CBDB、GIS、Pajek等工具分析了明代狀元 唐皋的生平行跡和社會(huì)關(guān)系，進(jìn)行既廣泛又具針對(duì)性的查考，最 終獲得大量傳統(tǒng)輯佚方法難以觸及的佚作，基本復(fù)原了唐皋的《 新庵文集

《大海寂靜》是一部詩(shī)集，共分六輯，諸如一切的存在都如永恒之物一條魚的愛沒(méi)有終極滄海桑田只有愛可以留下來(lái)。作者以一種返璞歸真的姿態(tài)，深入內(nèi)心的寧?kù)o角落，于世間萬(wàn)象里探尋寂靜之美。在這片寂靜的精神天地中，詩(shī)人敏銳地捕捉到詩(shī)意的涌動(dòng)與詩(shī)性的噴薄，同時(shí)以有形與無(wú)形的大海為依托，構(gòu)建起一處獨(dú)屬于自己的精神家園。閱讀這本詩(shī)集，就像

一千多年以來(lái)，杜甫的“詩(shī)圣”的地位可謂無(wú)人可堪比肩， 作為詩(shī)國(guó)中光芒萬(wàn)丈的集大成與開新者，杜甫之詩(shī)風(fēng)格渾成，意象獨(dú)出。 臺(tái)灣大學(xué)中文系歐麗娟教授代表作之一《竹影鯨歌：杜甫的意象世界》 致力于足以顯發(fā)杜甫生命與藝術(shù)成就的標(biāo)志性意象， 如竹、花、月、鷗鳥、大鯨、鷙鳥等，吸收傳統(tǒng)中的灼然慧見， 將杜詩(shī)意象納入《詩(shī)經(jīng)》以來(lái)的整

本書以歷屆“中國(guó)新聞獎(jiǎng)”（1979—2022年）通訊類獲獎(jiǎng)作品為研究對(duì)象，基于新聞敘事學(xué)理論，結(jié)合新聞學(xué)、敘事學(xué)、語(yǔ)言學(xué)、符號(hào)學(xué)與美學(xué)等相關(guān)理論，旨在探究以中國(guó)特色社會(huì)主義文化為核心的新聞通訊作品敘事話語(yǔ)的演變特征、外在動(dòng)因及發(fā)展趨勢(shì)。本書為構(gòu)建具有本土范式的中國(guó)新聞敘事學(xué)理論體系，以及參與全球新聞敘事學(xué)的理論秩序和制

“歸來(lái)作家”指在“新時(shí)期”重新恢復(fù)創(chuàng)作權(quán)利的一批作家。在小說(shuō)創(chuàng)作領(lǐng)域，被文學(xué)史劃入這一群體的作家主要有王蒙、從維熙、高曉聲、陸文夫、張賢亮等人。他們復(fù)出之后的作品，較為集中地以個(gè)人與社會(huì)的歷史記憶作為題材。歷史親歷者的身份，使得他們自覺地從個(gè)人經(jīng)歷中尋找素材。可以說(shuō)，他們不同于前后時(shí)代作家的區(qū)別性特征，就是其小說(shuō)強(qiáng)烈的

《民國(guó)報(bào)人作家王鈍根研究》一書是在作者博士論文的基礎(chǔ)上修改而成。全書通過(guò)民國(guó)報(bào)人作家王鈍根的文學(xué)生涯“個(gè)案”來(lái)觀察1911年以來(lái)舊文學(xué)的發(fā)展?fàn)顩r，以民國(guó)文壇網(wǎng)絡(luò)中的一個(gè)點(diǎn)來(lái)考述舊式文人創(chuàng)作的情況，考述他們對(duì)以往文學(xué)傳統(tǒng)的繼承以及對(duì)新文學(xué)的吸收和接納程度。書稿主要包括三個(gè)方面內(nèi)容，即民初報(bào)人王鈍根的生平考述、“舊派文學(xué)”

自2019年起，中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所每年年初在北京發(fā)布《中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展研究年度報(bào)告》，報(bào)告以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容創(chuàng)作和改編市場(chǎng)現(xiàn)狀為藍(lán)本，從時(shí)代定位、行業(yè)趨勢(shì)、IP產(chǎn)業(yè)、版權(quán)保護(hù)、網(wǎng)文出海、人工智能等層面，完整呈現(xiàn)了我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀和各項(xiàng)趨勢(shì)。至2024年，這份報(bào)告已經(jīng)連續(xù)發(fā)布五年，五年以來(lái)報(bào)告以其數(shù)據(jù)的翔實(shí)性

《朱溪凡人三部曲》第三部從改革開放初期朱溪鎮(zhèn)提出“文化搭臺(tái)、經(jīng)濟(jì)唱戲”落筆，以金麻子的孫子金文為主人公，描寫了鄉(xiāng)鎮(zhèn)經(jīng)濟(jì)的崛起，個(gè)體戶、萬(wàn)元戶的出現(xiàn)，集體經(jīng)濟(jì)的式微；而有著父輩俠義之情，又有著新時(shí)代文人性格的金文，在商品經(jīng)濟(jì)的大潮中，以其獨(dú)有的眼光，帶領(lǐng)著一群年輕人經(jīng)歷著改革大潮的洗禮，開出了一家家“夢(mèng)”字號(hào)企業(yè)�！皦�(mèng)”

《我們家：一滴水映照的歷史》是一部由巫鴻及其姐姐巫允明合著的回憶錄，約13萬(wàn)字，附有210多幅圖片。作品以姐弟兩人的對(duì)話為主要敘事方式，回顧了兩人與父母兩代人構(gòu)成的大家庭所經(jīng)歷的往事。本書記錄了姐弟二人之間就藝術(shù)、生活、家庭等主題展開的對(duì)話，為讀者呈現(xiàn)了二人的人生經(jīng)歷和知識(shí)追求。作者兩人長(zhǎng)期耕耘藝術(shù)史領(lǐng)域，是中國(guó)思想文

皮村文學(xué)小組的詩(shī)歌以親歷者視角記錄勞動(dòng)者的真實(shí)體驗(yàn)，風(fēng)格粗糲、鮮活，在知識(shí)分子群體以外開辟了獨(dú)特的審美風(fēng)格，不啻我們時(shí)代的“新樂(lè)府”。本書擬選取約30位詩(shī)人150首作品。